著名动画电影《弗兰德斯的狗》改编自英国作家奥维达的同名小说。
(相关资料图)
由日本动画导演黑田昌郎于1997年分别以电影的形式搬上大荧幕，并大获成功。
电影讲述了一位生活在比利时的修女，在来到安特卫普镇的大教堂时触景生情，回想起童年时的故友：与爷爷相依为命的内罗，虽然贫穷，却始终拥有一颗善良勇敢的心。偶然的机会下收养了饱受蹂躏虐待的老狗帕特修。虽然贫穷不能念书，但是内罗在绘画上有格外的天赋。现实总是不断的打击他，充满挫折，可内罗始终没有放弃心中的梦想，哪怕只有老狗的陪伴。最终在教堂中，在梦想中的画作面前，内罗和帕特修飞向了天堂。
这是一个关于残酷现实与理想的故事。故事中对于自然景观的描写潇洒、自然；对于人与动物间的情感交流刻画的栩栩如生，将感情表达的自然贴切。数千万人在观看过电影后都被剧情深深的感动、流泪，被誉为“关于人和狗的第一故事”。
与同类型的电影相比、此片更加注重于场景感的带入，并不急于刻画动物的形象，而是在自然的剧情推进中给于观众完整的交代，
在豆瓣电影中，也是有8.9的高分，一部传统的动画电影能有如此高的评分，也可见其在剧情和拍摄上的过人之处。
今天就从立意、电影构造、拍摄手法三大电影制作角度，为大家分析为什么一部动画电影会如此精彩。
一、精准剧情立意，形成灵魂
一个好的剧情立意，可以说是动画电影的主心骨，堪称灵魂所在。
《弗兰德斯的狗》的导演在创作剧本时就非常清晰自己的立意点：围绕着人与人、人与狗之间的情感纠葛开展故事。
故事中纯真的内罗、善良爷爷、友善的小伙伴们与残忍的帕特修前主人、无情的房东形成了鲜明对比反差。每当内罗一家遭受坏人们的不公平对待时，都会引起观众们提主人公大呼叫屈！
通过一条老狗做为主线将这些人物串联在一起，在影片中让主人公的善良与悲惨遭遇不断转换，来体现社会中的阴暗、多面和人生百态。
虽然故事本身设定并不复杂，反而更鲜明的展示了每个人物的性格特点，虽说是悲剧也能给观众们清新不入俗套之感。
日本已故动漫知名导演今敏就是非常善于设计故事的层次感，形成跌宕起伏的剧情。
今敏说，嘴上说着“一定要做出好结果”这类漂亮话的人里，有许多并没有“为之努力”的想法。如果轻轻松松就能做出来好作品，那世上就都是杰作了。
在他的代表作《千年女优》、《红辣椒》、《东京教父》等作品中，都验证了有好的剧情主线便已是成功的开始的论题。
这些动画电影均围绕着是充满矛盾的主人公展开剧情的延展。将人物性格、动机交代得清清楚楚。多层次空间的构建，结合金敏特有的叙事风格，将电影里庞大的信息量很好的安排在不同空间里的叙事轨道上，造就了一部成功的动画电影。
导演金敏漫画像与他创作的故事人物
二、画风，构图，色调，打下结构基础
如果说剧情立意就是灵魂的话，那么画风、构图、色调这些，就组成了电影的血与肉。
因为故事背景发生在十八世纪的欧洲，当时欧洲艺术界盛行学院派，崇尚自然理性的古典主义风格,保持传统，但又喜欢通过绘画表达对自由的追求。
所以本片导演黑田昌郎选用了近似油画风格的画风来讲述故事，给观众充分的年代感，这种风格同样被宫崎骏大量使用。
在构图方面，导演成功采用了远镜头画面的取景范围和表现人物与环境的对比
岸边的主人公与过往的轮船
交错的马车与苍茫的背景融为一体
奔跑的少年和远处的草屋自然的仿佛就发生在身边
渡轮、残垣、塔楼、民宅与近乎其微的孩子们是完美的构图
同时电影中运用了大量的自然景观描写使故事变得丰满。
春暖花开时，象征着主人公内心永远明媚
漫天的白雪，仿佛在诉说着悲惨的遭遇
用同一场景下季节变化的描写来体现主人公的遭遇与内心的变化。
典型的欧式风景画描写
傍晚远处山坡上的风车与飞行鸟群，有没有一种“古道西风瘦马”的意境？
电影《红高粱》里，鲜红衣着的巩俐与金黄无边的田地。
电影《英雄》中，水墨画般的山水间追逐。
虽然故事背景不同，但导演们都在全力打造一份奉献给观众的意境。
这些场景的最大好处，就是可以游刃有余的展示场面的规模、气势和氛围。
在观看电影的过程中，这些由画面营造出的氛围，带给观众强烈的视觉冲击力，提升对电影的理解。
三、心理蒙太奇与隐喻蒙太奇的结合刻画人物、揭示主题
对于动画片，心理蒙太奇与隐喻蒙太奇无疑是刻画人物性格、揭示影片主题的极好手段。
第一处，当内罗得知自己的画没能获奖的时候，站在热闹人群中瞬间陷入了内心的黑暗，但又被嘈杂的声音拉回到现实。
希望的泯灭，让内罗瞬间跌入谷底
纷乱的掌声打断了内罗的思绪
虽然没有任何台词或者内心独白，但依靠背景的切换就可以让观众感受到内罗心境上的变化。
第二处，在影片的结尾，面带微笑离去的修女，与充满光明的大门，象征新生与希望。
在这里修女终于对心结释然了。
在她的心中曾经的挚友已经得到了解脱，而她多年焦灼的内心也得到了释然。
这两处描写堪称点睛之笔，将想要表达的主题最大化的呈现在观众面前：
重要的不是治愈，而是带着希望活下去。
现实生活中，我们总会因为这样或那样的事情，弄得遍体鳞伤。
要么选择在伤口上哭泣，要么选择忍着疼痛前行。
当你走过来了，曾经的那些伤疤，都是成功的奖牌。
前文提到的今敏导演曾说，画片制作的高度假定性，使它在运用蒙太奇方面拥有比真人电影更加自由的想象空间和创作余地。今敏就曾经说：“在动画里，所有场景都有导演的深刻含义，没有毫无意义的场景。不像真人电影，有些可能是无意拍出来的，比如天上云彩的形状。动画是画出来的，都是有意而为，不会出现没有意图的东西，没有意图是无法作画的。”
写在最后
实话实说，小编是含着眼泪把这部电影看完的。
人与动物，本身就是容易赚足眼球的主题，加上导演优秀的制作功力，让此片既叫好又叫座！
苦难既然把我推到了悬崖的边缘，那么就让我在这悬崖的边缘坐下来，顺便看看悬崖下的流岚雾霭，唱支歌给你听。
