文|令狐伯光
国庆档已经过去好长一段时间，整个国产影视圈一片萧条。而说到今年国庆档的话，《深海》没有定档可以说是很多动漫迷的遗憾，这个再加上之前上映的《新神榜：杨戬》（下称《杨戬》）口碑，票房不如预期。
最终我们都会发现一件事情，目前在明显可能超越的《深海》上映之前。
(资料图片仅供参考)
这几年上映的国产动画电影，从《杨戬》到《白蛇2》，从《雄狮少年》到《姜子牙》等等。已经过去三年时间了，仍然没有一部国产动画电影口碑，质量，票房，影响力超越了《哪吒之魔童降世》。
这部动画在上映时期创下的成绩自是不用多讲，而且当时的口碑也是盛赞。但是上映过后时至今日，网络上关于批评这部动画的言论开始多了起来，结果就是三年过去了，如果2023年国庆档《深海》没有上映，很可能就是四年过去了，仍然没有国产动画能够超过它。
那么，这部很多人觉得被高估了的国产动画电影，为何能成为国产动画电影天花板呢？
和《哪吒闹海》相比，《哪吒之魔童降世》完败？为什么
哪吒在中国可以说是除了孙悟空过后，最为影响力的一个神话人物，这个近现代后的影视文化作品也是不计其数的，好比国产动画，这两个神话是中国动画不同阶段的代表作品。
计划经济时期中国动画巅峰是孙悟空的《大闹天宫》，2015年开启国产商业动画的是《大圣归来》。艺术动画再创辉煌的是《哪吒闹海》，这个《哪吒之魔童降世》也是中国商业动画新巅峰。
我相信很多人都看到批评《魔童降世》的观众，其落脚点就是说不如《哪吒闹海》的表达。那一部表达是反叛，这一部的表达不是，所以就比不上了。
《哪吒闹海》的核心价值观是反叛精神，反叛的是以李靖为代表的传统封建糟粕，泪点在于哪吒的抗争与自我毁灭，价值表达可以自洽；《魔童降世》的哪吒的核心价值观是回归家庭，泪点在于以李靖夫妇为代表的对儿子无私付出精神。
我个人认为大价值无可厚非，小细节完成度上面差了点而已。
哪吒这一形象从《封神演义》之后，历经数次改动，每一形象的内核都不同，但形象上哪吒都是一颗捶不扁煮不烂的铜豌豆。
《封神演义》的哪吒是杀心极重的二世祖，七岁时尚搅动海水，无故杀敖丙抽龙筋给李靖做腰带，还在龙王上天时作弄殴打龙王。
也正因为杀心重，才在讨伐纣王的过程中屡立奇功。
哪吒是一把剑，只是他不知杀谁，李靖又以玲珑宝塔约束之后，他才真正时尚。
《哪吒闹海》的话，如果按照有些网友的批评，这部动画对于《封神演义》也算是魔改，没有反映原版的精神，这部动画对于哪吒的形象做了改变，按照现在的说法是“洗白”了。
先是由于龙宫不降雨，夜叉强抢童男童女，哪吒挺身而出才有了抽龙筋的祸事；之后龙王告状不成反被羞辱才水淹陈塘关，哪吒为了救陈塘关的百姓，与李靖决裂后自刎而死。
之后李靖视哪吒为妖孽阻止其复活，太乙真人只好用荷叶作为哪吒的身体，承载其灵魂，这才有了后来的战绩。
这一版的哪吒体现的是抗争精神，对龙宫和李靖为代表的压迫势力的抗争。
《哪吒闹海》的时代鼓励的是宁折不弯的反叛者，当然选择后者。天地大旱后按规矩办事贡献童男童女、搅动龙宫后给龙王赔礼道歉的是李靖，代表的是不合理社会规则的卫道士。
哪吒生于这样的土壤，非但没有被同化，反而自刎以明志，与李靖维护的旧势力决裂。然而，由于本身力量弱小，作为反抗的先驱，只能吟一首“我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑”而束手无措陨身。
有些人可能会认为，新版在价值观上面就不如《哪吒闹海》了，新版哪吒刚出生即拆家放火，虽然本念为善，但经历了一次灾难的村民已将其视为不祥之物，更何况哪吒之后又数次暴走，村民的行为本就无可厚非。
哪吒最后成为陈塘关守护神，关键是在李靖夫妇对哪吒一次次的容忍和耐心教导，令人动容，不过哪吒是李靖夫妇的儿子，闯出了祸事却要陈塘关百姓一起承担，说不上弘扬自私的价值，但确实就落了下乘？
表面上确实是这样，但新版在表达上面还是有更深刻之处的，只是没有深挖。
亲子教育，人心的偏见是座大山？《哪吒之魔童降世》并不简单
《魔童》在表达上面还是深刻的，可惜的是导演为了商业上面的成功，也就是笑点，泪点和燃点放弃了深度的挖掘。
电影里，哪吒和龙宫妖怪，陈塘关百姓，还有哪吒父母的关系为何那么纠结？
原因是太乙真人贪杯误事，还有申公豹搞事导致灵丸和魔丸互换，刚出生的哪吒有魔性大闹四方吓着了陈塘关百姓，虽然被乾坤圈压制住了魔力，但是陈塘关百姓确实领教过魔童带来的破坏。
陈塘关百姓害怕哪吒，讨厌哪吒是情有可原的。
问题是，被压制住魔性的哪吒又是善良的，他是小婴儿的时候他父亲李靖上天就几年了，母亲要打妖怪保护百姓没空。他的内心是孤独的，想要有朋友，结果出去就被村民们欺负，讨厌，扔东西乱打。
哪吒不理解陈塘关百姓，还有不理解父母又是正常的，逻辑上撑得住。
这个试图缓和双方关系的就是李夫人，李靖离开的日子里，李夫人依然在斩妖除魔，本职工作并没有荒废。并且担心哪吒和村民们矛盾激化，还制造了结界不让哪吒出去玩。
哪吒贪玩经常跑出去玩，但是和村民们的互动，更多的都是那种你逃我追小打小闹的乐子，本质上并不坏。后面的剧情就不讲了，是申公豹搞事要扩大矛盾。
后面按照李靖的计划他固然要死，所以他抓了海夜叉来给哪吒洗刷冤情，他希望哪吒和村民和解。哪吒有能力也有意愿去除魔保民，缺的只是教育和大家的支持。
哪吒本来就是天地浊气所化，穷凶极恶是天性，欺负人算什么，杀人吃人才正常，但李靖夫妻用父母之情把人性补进哪吒心里，硬是把这歪脖子树给捋直了，把一个天打雷劈的魔头，教化到愿意除魔救人，这不是大功德？
这部电影的价值观讨论其实挺深刻的，龙王和李靖父母不是显著的对比？
一边是功利教育，视子女为道具，为达目的不惜牺牲一切，像不像某些中国家长？
一边是父母的大爱。即使哪吒在家寂寞，说封家就封家（奈何封不住），不是无条件的溺爱。每天在外奔波也想陪哪吒玩，就是替哪吒死也是默默地付出。
拍龙王父母是给中国家长看的，只培养孩子才能是不够的的，人才人才，先做人方成才。
拍哪吒父母是给中国孩子看的。你的父母不溺爱你是为你好，也是为别人好。你的父母可能就像李靖夫妻一样只是凡人，需要为生活奔波，但他们还是把最好的留给了你。
这部动画的内核这是第一层，其实它还有第二层。
第二层就是关于善与恶关系的讨论，上面说过村民讨厌哪吒是因为他出身是带来的破坏，正常。哪吒被压制住魔性只是个普通小婴儿想要朋友，结果不被村民理解，所以搞起破坏，也能理解。
但这一层背后的讨论就没有深入下去了，至少没有揭示能让观众信服的某种答案。
这一点也体现在元始天尊对于申公豹和太乙真人的区别对待上，元始天尊是不是像申公豹说的因为它是动物成精就歧视人家，毕竟动画里的太乙真人喝酒误事，吊儿郎当的，一看就不太成器。
虽然最后有为了舍弃三花的修为救陈塘关的行为，但是这个力度还是有些不够。
电影里对于申公豹动机的阐述，行为的支撑非常明确了，立得住。但对于太乙真人的塑造，为了笑点就是放弃了这个深层次的挖掘，最终导致这个角色和申公豹的“人心的偏见是一座大山”控诉上。
它没有落到实处，发出让人震撼的表达，着实是有点遗憾。
这也是最后哪吒觉醒过后，和敖丙大战虽然救下了陈塘关百姓。但是因为经费有限，结束得太快了。毕竟这个灾难是哪吒带来的，哪吒虽然又解决了灾难，但最后还是让百姓们服气的立足点不够的原因。
3年过去，《哪吒之魔童降世》虽不完美，但它仍是国产动画“天花板”
《魔童降世》表达的深度也有，而且两层还都讲得挺完整的。你再对比一下电影上映时，因为票房和口碑不行，团队都暗戳戳说过有删减的《姜子牙》和《杨戬》。
你会发现《魔童降世》的导演讲故事的水平高了至少两档，只是还是有点可惜吧。
其实从《封神演义》《哪吒闹海》《魔童降世》三版哪吒各有特色，各自折射出当时的社会意识，但就艺术性和思想性来说，《哪吒闹海》艺术性更加的完整，内容可以用波折、激烈、迸发来形容。
《魔童降世》只是一部商业动画电影，艺术性方面有尝试但是差了不是一点半点。
但是现在很多网友拿过去的作品抨击并没有很多版本，这个说来说去也就只会拿《封神演义》《哪吒闹海》的哪吒做文章，这一点其实是很可笑的。
其实从《封神演义》《哪吒闹海》《魔童降世》三版哪吒各有特色，各自折射出当时的社会意识，但就艺术性和思想性来说，《哪吒闹海》艺术性更加的完整，内容可以用波折、激烈、迸发来形容。
《魔童降世》只是一部商业动画电影，艺术性方面有尝试但是差了不是一点半点。
最后还是希望《哪吒2》导演在完成商业度的同时，能在表达上面更深入一些吧。也希望《深海》早点上映吧，导演的《大圣归来》就开启了国产商业动画，如果能够全面超越，应该能带领国产动画进入下一个阶段。
