本文作者: 春梅狐狸
(资料图)
剧荒刷了一部皮克斯新作，华裔女导演石之予的《青春变形记》，应该很多人都推荐过了。不过如果已经过了青春片的受众年龄，更推荐看看她的另一部短片作品《包宝宝》其实会更有思考一点。
总的来说，《青春变形记》是比较合格的动画版青春片，探讨的内容以及变身的设定其实都不算新鲜，不过选用小熊猫还是挺眼前一亮的。我们小熊猫终于要开始走花路了吗？不过，为啥从大熊猫到小熊猫，在歪果仁的动画都变得那么“熊”了呢？
△ 《青春变形记》，图源网络
△ 小熊猫，图源网络
△ 《青春变形记》，图源网络
△ 小熊猫，图源网络
△ 《青春变形记》，图源网络
△ 小熊猫，图源网络
动画版和小熊猫本尊，哪个更可爱一些呢？
大家应该看古装剧的服饰分析都看腻了，这次来“搞一下”皮克斯动画~
明朝祖先新怡
实不相瞒，看到了“李氏祠堂”里这位叫“新怡”的祖先形象，是我最初想到可以来水一篇的初衷。
△ 《青春变形记》，图源网络
我当时就反应过来，这不就是明代女性穿披风的形象吗？而且，披风容像所见的资料的并不多，下面这两张最为出名。两相对照，也基本可以推测制作团队应该是有参考过这两张或类似的容像。
△ 明代披风容像
而头发部分可能还参考了这张䯼髻形象，当然也可能还有别的相似资料。虽然动画简化了不少，但也不算走形太多，比某吃剧搞几个圆坨坨堆䯼髻，整体发挥还是比较忠实的（忠实不是还原的意思，就是没有一些自以为是的发挥）。
△ 吴氏先祖容像
正当我以为，祠堂中的这张画像只是纯粹装点一向的时候，剧情就来到了解释主角一家为何会有变身小熊猫的能力，竟然是真的设定了明朝背景，那就应该还是有做一些功课。
△ 《青春变形记》，图源网络
虽然剧情里并没有特别提到，但这段先祖的故事非常有可能借鉴或影射了明末清初的那段历史。不过这部片子的受众是歪果仁，而不是我们，所以并没有讲得直白。而且，“新怡”这个名字也更像是说给歪果仁听的，它不像个明朝人名字，更像是移民的名字。
尽管并不要求观众能看懂，但背景依然做到了自洽有依，算是创作的基本要求吧。但目前我们所能看到的影视剧成色嘛，受众能看到的都要糊弄，更可看不到的，反而显得难能可贵了。
这段通过卷轴讲述的过往里，出现了“新怡”的女儿们，也可以找到相似的形象参考。虽然形象比较模糊，走形的感觉更大一点，但依稀可以辨别美术在通过比甲和双髻强化了小女孩的形象特征。
△ 明宪宗元宵行乐图
△ 明代侍女俑
现代妈妈李明
另外值得一提的比较有中国元素的则是妈妈这个角色。因为是动画片，所以基本上人物造型着装都比较固定，妈妈就一直穿着旗袍配西装外套。
△ 《青春变形记》，图源网络
我本来以为，这是一个相对刻板的对于华裔母亲的刻画方式，后面我才发现，此处也堪堪算个对比手法吧。
首先，旗袍配西装，这个之前在《三万英尺高空上的旗袍：华航空姐半个世纪的制服设计》里有提到一点，这算是旗袍退出日常化，走向商务性正装后的一个产物。因为中国内地并没有完成经历这样一个过程，所以这类搭配主要在港台地区，以及这些华裔里流行。
香港长衫展里就可以看到大量这类旗袍套装的展品，一般多为同款面料裁制。这部片中，虽然色彩搭配比较和谐，但面料并不一致，可能想淡化套装同料带来的职业感。
△ 1957-1958年《服庄》
△ 旗袍套装
即便如此，在影片设定在2002年，一个有13岁女儿的妈妈穿旗袍套装，依然会显得有些老气和落伍。大家可以参照一下现任HK长官林郑就很偏爱这类着装，她是50年代生人，而她身上的这个着装习惯和她冠夫姓一样，属于一个时代的烙印了。
所以，妈妈这个形象一开始出现的时候，我觉得这么设计还是比较刻板。但是后来发现影片里至少有两处对比了这点，一处呼应了一点。虽然用得不算完善，但也解释了这个设计不是一个完全的刻板。
其一是妈妈的表姐妹们，穿着虽然不算时尚，但活力不羁，暗示这才是这个当时与母亲同辈人应有的着装。
△ 《青春变形记》，图源网络
要说这些表姐妹就没表现出她们的年纪和老派么？也不见得，因为她们的年纪感表现在她们“变身”的物件上了。不算都能辨认，但认得出的那些，镯子、发钗、戒指、身材针，基本都带着年代痕迹。毕竟按照影片设定，这些封印体内小熊猫的物件都应该是在她们青春期的年纪时选择的，的确有些年头了。不过即便只看她们的装扮，虽然有活力，但也是有长辈扮年轻的那种印记。
△ 《青春变形记》，图源网络
另一处就是在“竹林”里女儿找到了少女时期的妈妈，牵着她的手重新走过一边成长。这里妈妈的服饰虽然也比较乖乖牌，但至少不到旗袍这么“刻板”。
△ 《青春变形记》，图源网络
三个阶段里，第三个阶段，妈妈不仅穿上了旗袍，且把头发盘起，而她的表姐妹就连发型也奔放许多。
△ 《青春变形记》，图源网络
△ 1950年代，新加坡华人
还有一处就是旗袍在片中的象征意义。
片子一开头，女主5岁时的一家全家合影（故事背景2002年，全家福1994年），女主穿着红色旗袍跪地敬茶，后面写着大大的“孝”字，并且妈妈头上还带着夸张做作的旗头。基本已经不算隐喻了，而是赤果果的明示。而影片也是从这张合影里女主的“变脸”开始，引出她凡事要自己作主的宣言。
△ 《青春变形记》，图源网络
而女主穿红旗袍的5岁照片在另一处也出现了，就是当她变成小熊猫并且挣扎尝试控制变身技能的时候，家里被她折腾得震动，妈妈并没有去看房间里的她，而是选择护住了墙上的这张照片。如果注意到墙上的照片，这处同样算是比较明显表现手法，与开头呼应了。
△ 《青春变形记》，图源网络
红色旗袍也算是某种意义上对于华人女孩的印记，说不上就是刻板，因为真的也穿得挺多的。
△ 穿红旗袍的女孩
△ 国外华人博物馆藏品
说不是很完善，是因为如果真的有这样的制作意图，结局的时候应该服饰上也会有点变化，但是并没有。包括最终封印在电子宠物里，并将电子宠物挂在脖子上的做法，也都是模仿一开始的吊坠设定。
看到有人评论说，结局有点理想化，有一部分的原因大概也是，从视觉上看不出根本性的转变。视觉，不仅仅是服装造型，还有其他。但妈妈依然是这样老派刻板的着装，说服力上的确弱了很多。
不过我觉得，我们还是得摆正观赏的位置，这就是一部网络动画电影而已，过高的期待和赞扬都超越它本身的市场规划了。
毛绒绒的治愈力
动画的卖座核心显然是这个变身小熊猫的设计，也略显套路化地对比了长辈们和同学们见到小熊猫后的不同反应。即便如此，这依然是一个屡试不爽的套路，只要这个变身后的效果够可爱，就永远会有市场。
片中女主的朋友们见到她变身后的亚子，顺利接受并开始喜欢，是她开始接受内心小熊猫的开始。小熊猫也就成为了类似与她同龄人共鸣却不被长辈所理解的的爱好或主张，这点上想必从青春期走来的人会格外有共鸣。
△ 《青春变形记》，图源网络
尽管不少影评觉得，“变红”是隐喻少女初潮，但我觉得只是一个成长转变的时间点，后续小熊猫和同学们的互动，只用初潮解释是不够的。
当前社会的发展十分迅猛，而生育间隔却被拉长，此消彼长里这种代际之间的差异会格外明显。想到经常可以在一些地方看到类似于父母不理解我该怎么办的问题，其实除了本身保持着与时代同频的人，年长的父母不理解年龄差距有二十多甚至三十多的子女的想法，是十分正常的。如果停在时代原地的父母，很轻易地与青春期儿女和解，反而显得这个时代似乎在停滞不前。
用影片来进行解答的话就是，变身小熊猫的能力从她们祖先的“超能力”，变成了后代们的青春期“诅咒”，其实也是一种时代变迁下的产物。虽然，片子里并没有表现出这样的意思，恰巧可以拿来说明而已。
△ 《青春变形记》，图源网络
因为这是一部网络播映的动画版青春片，所以选择了小熊猫这种本身就看起来非常可爱的生物，从主创到观众都是站在少年人的角度。如果，有一个足够大的长辈市场，为他们来拍摄这样的片子，恐怕就不会选择小熊猫了。emmm……这不就是我们的家庭剧么！
如果不是小熊猫，也可以是别的，毛绒绒的，巨大的，温柔的，其实就是很多人成长过程始终却是的那份抚慰。看片子的时候，我觉得即便代入主角的闺蜜团或同学，一样会感到被治愈，大概就是这个原因吧！
这让我想起前不久过世的画师もの久保，谁不想一头扎入一个无言的、温暖的、毛绒绒的怀抱里呢？
△ もの久保
△ 《青春变形记》，图源网络
为什么都市人喜欢养宠物，大概就源于宠物是非常不错的“代餐”。比如我钻钻家里主子的肚皮，就会觉得充电满满，它就算在舔脚，在我边上也会散发能量。
△ もの久保
很可惜人们后来是通过她的画风骤变才留意到もの久保这位画师，才想起那些零散的治愈过自己的画也是出自她的笔下。或许，从画风开始变得黑暗时，就已经是一个不那么好的信号了。所以，治愈别人的时候也要照顾好自己，如果不能两全，那就选后者。
其实我不是特别喜欢青春片这个题材，除了大多数青春片里的故事不论是经历还是见闻都离我好远以外，作为一个长大以后才算真的去接触这个题材的人，它并不能给我足够的愉悦感。尽管不一定有人做错过什么，就像《青春变形记》里，每个人都在努力为你好，但成长里的缺憾和伤痛依然是不可避免地会有发生。对于我这一代来说，有时仅仅只是因为当时错过了一些属于自己的玩乐。
从这点上来说，《青春变形记》属于那种有治愈力的片子。如果剧情不可能，那毛绒绒就一定可以！
想不到吧，今天又让号主找到了晒猫的理由！
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