30
以帝国反击战( 1980 ) 《星球大战》开头的《遥远的过去》序言把乔吉鲁卡斯的星际旅行确立为一种宇宙时代的童话。 但是，续集3354在卢克天行者发现达斯维达是父亲，莱亚是妹妹，可以使用原力打倒x翼之前，3354系列没有展示出全部的可能性。 如果处理方式不同，欧文库什纳( Irvin Kershner )执导的后续行动有可能杀死这支球队。 但是，《帝国》并不只是重复大热原作的惊险刺激，而是引进了新的信息——和像尤达这样的角色——，给之前的故事增加了感情上的维度。 另外，英雄们真的被打了。 所有这些都让观众深深投入到观看绝地复仇中。
(资料图片)
29
双重赔偿( 1944 )
比利怀尔德( Billy Wilder )闪耀的黑色电影喜怒无常、魅力四射的巅峰之作，以最优雅的电影创作风格表现出来。 这种电影风格是由那个时代充满二战色彩的偏执狂定义的。 闪闪发光的电影拍摄、阴影、诈骗、谋杀、大量的香烟烟雾。 芭芭拉斯坦韦克饰演的致命蛇蝎美人和弗雷德麦克默雷( Fred MacMurray )饰演的手无寸铁的保险推销员从画面中位于洛杉矶的西班牙式房屋中逃了出来，他们不由得被竖着的骗子的诡计罗网凭借这个浪漫而黑暗的一面的震撼人心的故事，挑战类型的导演为有名的冷酷类型设定了标准。
28
城市之光( 1931 )
有声电影发明四年后，查理卓别林坚持让他成为世界上最伟大的明星的理由，也就是闭嘴。 这个无声喜剧演员多年来一直在寻找愚蠢与多愁善感的完美结合。 这个组合在这部浪漫电影中得到了完美的体现。 卓别林再次扮演他标志性的“流浪汉”，这个角色爱上了盲人卖花女(弗吉尼亚切尔)。 看不到他破烂的西装，这个年轻女人爱上了一个她认为是百万富翁的人。 为了得到两人正好相遇的诗意瞬间，卓别林拍了342次，重拍。 更好的是，在她视力恢复的瞬间，她触摸了他的手，认识到了真相。
27
邦妮和克莱德( 1967 )
如此新鲜大胆的黑帮电影，在色情片中如此厚颜无耻，在子弹般的暴力中如此震惊，成为好莱坞电影制片公司系统的核心。 但《邦妮与克莱德》的美学秘诀实际上是一种独特的完美平衡，介于前后电影世界之间。 这部电影讲述的是20世纪30年代臭名昭著的银行劫匪克莱德巴罗和邦妮帕克的故事，由沃伦比蒂和费奥唐纳饰演。 有惊人的魅力和令人心碎的脆弱。 这部电影向新好莱坞打开了自由之门，但亚瑟佩恩导演了视觉上的严谨和只能称为经典的铁甲设计。
在这里，我们将阅读Variety对《邦妮和克莱德》的原创评论。 在Prime Video上租赁或购买视频。
26
四百击( 1959 )
经过多年的尊敬，许多被认为是古典的古典作品的棱角变得柔和了。 但是，法国新浪潮的创始人弗朗索瓦松露的处女作、以残酷洞察力著称的影评人抵制了这种倾向。 就像松露挖掘了自己的童年，却抗拒了怀旧的心情。 相反，被父母忽视的巴黎逃学男孩安托万(让-皮埃尔利奥，历史上最伟大的青少年表演之一)的肖像画保持着美丽的原始状态。 这不是作为精心重建的记忆，而是作为第一次生活的事情。 Laud随后成为演员，而Truffaut不仅是导演，还是导演(他曾热情地提出这一理论) 但是，这里什么都没有写。 “400次打击”从教室开始，到令人震惊的最终冻结，永远保持新状态。
25
养娃( 1938 ) http(//1002.cn/5
在卡里格兰特和凯瑟琳赫本的四次合作中，霍华德霍克喧嚣的闹剧是最有趣、最滑稽、最精彩的。 那场闹剧迅速、狂野、充满激烈的化学反应，完全符合快速俏皮话和混乱相结合的怪诞类型所追求的一切方法。 但是，“养育宝宝”最特别的地方可能是致力于在杂乱新奇的游戏围栏中表现出高度的无厘头。 这个游戏围栏有松散的豹子和放错地方的骨头。 从性别规范的先进观察到宅男古生物学家与疯狂社交名流之间的激烈交流，霍克斯令人眼花缭乱的浪漫喜剧是永恒的经典。
24
东京物语( 1953 ) http(//1002.cn/6
在其令人惊叹的职业生涯中，日本传奇人物小津安二郎多次证明了他不可思议的能力，即能将人文主义向各个方向展开，形成史诗般的主题景观。 继《暮春》和《初夏》之后，小津《纪子三部曲》的最后一部电影《东京物语》将导演看似安静的国内焦点提升到了最超然的高度。 在一对老年夫妇访问东京，受到成年儿女一定程度的忽视和不尊重的故事中，小津跛了； 和Chieko Higashiyama领导的顶级演员的唆使下饰演年迈的父母，轻松制作了关于替代方案的最伟大、最具破坏性的电影。
23
公寓( 1960 ) http(//1002.cn/7
1960年，比利怀尔德确信企业正在破坏好莱坞。 他把这样的讽刺引入这部尖锐的喜剧，冷眼看着大公司对人的尊严的影响。 杰克莱蒙的康柏工人巴特巴克斯特可能会背叛他所爱的女人(雪莉麦克莱恩)，拿到初级主管厕所的钥匙。 正如MacLaine忧郁的电梯操作员所感叹的那样，“有人坐，也有人坐”。 许多影评人对电影本身感到厌恶，并对怀尔德拒绝向观众说巴克斯特的行为像虱子感到不安。 这种模糊给怀尔德的电影带来了持续的深度——其讽刺的感觉每年都与——相关，而且讽刺的是，这证明了伟大的艺术可以在好莱坞企业的指导下创作。
22唐人街 (1974)
一颗流弹、一声汽车喇叭、一声尖叫和罗曼·波兰斯基的“唐人街”也许是美国电影中最令人沮丧的结局。但具有讽刺意味的结局的悲剧分量来自演员（尤其是杰克尼科尔森、费伊唐纳威和约翰休斯顿）与每个剧组部门一起工作，以达到职业生涯的最佳状态，在一部充满恶意和隐藏议程的罗伯特汤恩剧本中。干旱、乱伦、橘子园、谋杀和金钱，这是结束所有洛杉矶新黑色电影的洛杉矶新黑色电影，控制得如此之好，你可以从任何一个细节中克隆出整个光荣的肮脏事件，从杰克吉蒂斯鼻子上的绷带伊夫林·墨尔雷 (Evelyn Mulwray) 眼中的瑕疵。
21
乱世佳人 (1939)很长一段时间，它只是典型的好莱坞电影：对明星力量和奇观、肥皂剧和历史如何融合成一种席卷观众的体验的引人入胜的定义。我们现在有两种不同的看法。内战期间和之后电影对南方的浪漫想象中嵌入了对被奴役于种植园的美国黑人生活的可耻麻木不仁。时间并没有善待“乱世佳人”种族的狭隘视野。然而，这对电影戏剧中棘手的威严确实非常友善。斯嘉丽·奥哈拉 (Scarlett O"Hara) 的传奇故事曾一度被视为“女性电影”的领地，如今它比以往任何时候都更清楚地成为美国对超凡力量的叙事，费雯丽 (Vivien Leigh) 演绎了制片厂制时代女演员最令人痛心的表演.
