一直以为，《玩具总动员3》已经是一个完美的结局，直到看过了《玩具总动员4》。
拍一部好电影不算太难，但能够把一个系列四部全部拍成经典，这样的难度系数不亚于NBA球场上的四连冠，很高兴，玩具总动员做到了。
(资料图)
从第一、二部烂番茄新鲜度的100%，到第三部提名奥斯卡最佳影片并拿下了最佳动画长片，玩具走的每一步都是其他大多数动画片一辈子都无法企及的高度。
之所以能够长期受到家庭观众的喜爱，并同时收获超高的口碑和票房，玩具系列靠的正是它永远把观众放在第一位，永远在与时俱进的考虑观众需要看什么。它尽可能为每一位孩童编织最美丽的童年梦想，并让他们在那里感受欢乐、感受泪水、感受离别、也感受重逢。
然而，玩具又不只是属于孩童，对成年人来讲，一样可以在其中收获真挚的友情、刻骨的爱情和永不放弃的亲情。是皮克斯为观众打开了一扇窗，让我们能够有幸在窥见玩具们一次又一次的冒险同时，也感悟着我们自己不同的人生。
24年的玩具史，像一座丰碑一样，见证着皮克斯从一家非主流动画工作室成长为如今动画的业界标杆，见证着全球第一部破十亿美元动画片的横空出世，也见证着胡迪、巴斯光年那横跨三个时代的不朽传奇。
如果说玩具一代表着包容，玩具二代表着真实，玩具三代表着传承，那么玩具四则代表着自由。
每个人，从出生开始就不断的会有玩具出现在你身边，只是随着时间的流逝，大部分玩具都会被遗弃或者送给别人，只有极少数成为珍藏。安迪的玩具也一样，第三部结尾，胡迪和巴斯光年们尽管被同样有着爱心的邦妮收养，但随着邦妮的逐渐长大，他们的人生轨迹也开始转变。
对于邦妮来说，即将迎来小学时代的她，对未知的环境和将来充满着惶恐，所以她用废料创造出了一个完全属于自己的玩具叉叉，而越来越被边缘化的胡迪，仍然像一个长者一样关心着邦妮的成长，当他认为是叉叉给了邦妮信心和对未来的勇气时，就义无反顾的承担起教育、解救叉叉的重任。
作为玩具四里出现的新角色，叉叉和之前所有的玩具完全不一样，因为是废料简单拼接，导致他从心底就不认可自己的玩具身份，所以他选择出走。然而，就像所有的成年人都对自己的初恋有着特殊的情愫一样，邦妮也对自己亲手制作的第一个玩具有着与众不同的感情。
叉叉不知道，即使他是如此不起眼的一个小玩意，却承载着邦妮太多的希望和寄托，当胡迪陪着叉叉走完了这段惊险刺激的冒险旅程之后，叉叉也对玩具所代表的意义有了全新的认识。
还有盖比娃娃，她之所以绑架叉叉，要挟胡迪，只不过因为缺少关爱，从出厂开始，她就不幸成为了一个有着严重缺陷的玩具。其实她也很可怜，即使胡迪已经不被宠爱，但毕竟曾经被安迪视为珍宝，但盖比从来没有被任何人珍爱过。
当她费尽心机想博得女孩哈慕妮的好感，却只换来冷冰冰的丢弃。每个玩具都想有个好的归宿，盖比只是因为执念太深，当她终于可以真心去感悟这个世界时，她才明白哈慕妮并不是自己的唯一，只有放下自己，天地才会更加宽广。
叉叉和盖比的出现，只是代表着系列前三部核心价值观的回归。“玩具就是为了主人而存在”，如果仅仅是这样，那么玩具也就没有开拍第四部的必要。然而，皮克斯就是皮克斯，它总是能够在延续经典的基础上，创造出一种新的可能。
牧羊女的回归，标志着玩具四已经完全跳出了前三部的框架，它不再纠缠于玩具和人类的情感牵绊，而是跳出固定思维，探讨当玩具离开主人后如何去生存、如何去过自己想要的生活。如果说巴斯光年和翠丝等代表的是旧有观念，即如何回到主人身边陪伴他们，甚至在被遗忘后都不离不弃，那么牧羊女和后面的胡迪则代表着玩具在人性方面的觉醒。
牧羊女的性格，在第一和第二部并不突出，但在古董店被冷落了几年后，她勇敢的向外界迈出了第一步，社会的淬炼让她成长，并学会如何保护自己、让自己过得充实快乐。当她站在游乐园最高处俯视整个世界时，她再也不是那只只会待在井底下仰望天空的青蛙，而蜕变成有着独立人格、勇敢坚强的新时代女性。
牧羊女的出现，让玩具不再只是人类的附属品，她向胡迪证明，离开人类玩具一样可以好好的活着。她告诉胡迪:“是你离不开邦妮，但至少我们没有迷失自己”，这种思想最终改变了胡迪，其实，孩童需要成长，玩具又何尝不需要长大。
尽管影片对两种生活态度都进行了描述，但并没有在主观众上偏向任何一方，事实上，不管这些玩具们如何选择，最基本的前提是他们自己愿意，选择本身没有对错，关键是要为自己的选择承担后果。
胡迪最终的决定注定会引发争议，但这一次，他不是被遗弃，而是选择了一种最适合自己的生活方式。他带着巴斯光年的祝福“飞向太空，宇宙无限”走向了新的征途，前路也许有坎坷，也许有曲折，但人生就是这样，如果没有尝试，又怎会知道是好是坏，至少，他努力过，也就无怨无悔。
对于玩具系列来说，这其实不是结束，而更像是一个全新的开始。多年之后，当和安迪一样的那些小伙伴们都长大成人后，是否还会记起陪伴过自己的玩具们，真实的它们不能言语，却是生命中曾经不可或缺的一部分，那种快乐，在多年之后，仍然是如此的单纯和美好！
