国产动画再一次燃炸。
刚上线一集，独播平台b站的播放量就呈几何形式上涨，豆瓣评分飙上9.5，目前稳定在9.3分。
(资料图)
这部动画的名字无需卖关子，叫做《雾山五行》，只有短短三集，每集30分钟，合起来也就是一部动作片的长度。
可是，短不代表《雾山五行》不行，反而让人看到国漫崛起的新希望。
在说《雾山五行》之前，先来聊一聊“中国学派”，因为《雾山五行》的身上有太多“中国学派”的影子。
新中国成立后，文化产业得到大力支持，也在这一时期，闻名世界的“中国学派”形成。
“中国学派”是国际动画艺术界，对中国特定历史时期的动画艺术家，探索具有浓厚民族风格动画所形成的整体艺术风貌的最高赞誉。
1955年中国动画和电影从东北迁移到上海，时任上海美影厂厂长的利特先生提出探索“民族形式之风”的口号得到中国动画艺术家的广泛响应。
老一辈艺术家们将中国民间文学、儒家文化观以及传统美学思想融入到动画创作之中，大量汲取中国传统美术、戏剧、音乐中的元素，很多作品都有鲜明的民族风格。
《雾山五行》延续了“中国学派”的风格，还在中国传统文化的借鉴上进行了创新。
它对中国风的运用不是单纯的排列组合，只为趁个热度，博个好感，赚一波流量就撤。
而是融会贯通，对中国传统典故、神话故事以及美学思想的挪用上，采用了打破再重组的方式，让中国独有的艺术风格在现代语境中重获新生。
尤其是在动画的电影语言、叙事手法等方面，让动画变得生动起来，并非形式主义的中国风，而是一部优秀的动画作品。
动画的不同题材形式是“身”，主题故事是“神”，艺术风格是“韵”。
在《雾山五行》这里，它的“身”是水墨动画，取材于中国最优秀且技艺要求颇高的水墨画。
它的故事也撑起了整部动画，堪称立“身”之本。
上古时期妖兽纵横，一位神秘道人分别授予了阴阳五行的特殊能力给金木水火土五个家族来抵抗妖兽。
他们将妖兽驱赶到神隐雾山之中，设立结界，雾山之中另有强大灵力的麒麟兽常常吸引来那些想要提升妖力突破结界的妖兽们，因此自愿被封印于巨阙神盾之中。
火行使者闻人翊悬为救其母私自打开了巨阙神盾，小麒麟趁机偷溜出来，妖兽界将掀起一股腥风血雨。
在已更新的第一集和第二集中，故事大纲已经初露端倪，每个角色背后的故事也有些许线索，绝非单纯的爽片。
既然“身”、“神”都已兼备，而后就要追求“韵”，“韵”是一种特性，简言之，就是一种艺术风格。
即格调清新、洒脱、空灵、飘逸、虚中有实、实中带虚，将中国诗画的意境和笔墨情趣融进了每一个画面里，以景抒情、情景交融。
《雾山五行》表现“韵”的方式是通过水墨画，片中有中国山水画中常见的高山峻岭和飞流千尺的美景。
动画人物所处的乡村，初看质朴无华，再看就会发现整部动画充满诗情画意，是一幅清丽淡雅的生活图，也是一首质朴隽永的田园诗。
此外，《雾山五行》还把中国水墨画的技法运用于动画的人物造型，以水墨画为背景，人物形象、服饰，精致仿古，布景小而美，场景大而不空。
不拘泥于动画片通常采用的线条结构方法，借助墨色的浓淡虚实来表现对象，突出笔墨情趣，追求意境气韵。
背景中，泼墨的山水豪放壮丽，笔调柔和而充满诗意，体现了中国画“似与不似之间”的美学，意境深远。
这种虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面使《雾山五行》的格调上升到了艺术的高度，即每帧截出来都可以做壁纸。
“身”、“神”、“韵”有中国风的水墨画，神话故事以及美学思想，而让《雾山五行》火出圈的则是另一种中国风——中国武术。
除了开头三分钟和第二集中拳拳到肉、硬桥硬马、电光火石的功夫对决外，第一集最后几分钟的十八般武艺轮番上阵则展现了江湖侠气。
因麒麟儿被火行意外放出，围困在地膳村的地牢中，天下妖兽闻风而动，嗔兽孔雀带着两只妖兽前来地膳村讨要。
但妖毕竟是妖，不会去讲究礼节，一到村口便大开杀戒，誓有屠村之势，眼见情势不妙，地膳村村长带着他的兄弟们救村民于水火。
这时，三场精彩绝伦的打斗开始。
第一场对决是老六渠黄和对方使用长刀的妖兽。
这场打戏的拍摄手法和徐克的《刀》颇为相似，都注重写实，以此来展现老六凌厉的刀法。
渠黄使用双刀左右开弓，与妖兽打的你来我往，可终究“一寸长一寸强”，老六体术和兵器都不敌对方，败下阵来。
由此便有了第二场动作戏，老五山子和使用长刀的妖兽继续对决。
山子手持长枪，一点寒芒先到，随后枪出如龙，两人的短兵相接，让这场正邪之战，火光四溅。
老五翻转腾躲，手中的长枪似有灵性般随着他前后夹击，逼得对方无处遁形，尤其是挑枪破桥，直击命门这一招，更是神来之笔。
不过，这只妖兽并没有那么好对付，山子刚开始确实占据上风，慢慢的有了难以招架的苗头。
老七骅骝见状，于门楼上助其五哥一臂之力，第三场对决就此拉开帷幕。
骅骝将算盘撕成两截，以算珠作弹，横杆作弓，随后绑上弓弦，一发射出，似有千均之力，朝着妖兽飞去。
这样酣畅淋漓的动作场面，别说国产动画，就算是华语电影，都已经好久没有见到了。
国产动画人的用心可见一斑，像《雾山五行》这样的好动画还有很多。
如《哪吒之魔童降世》、《大圣归来》、《大理寺日志》、《大护法》、《风雨廊桥》等，都是近几年国产动画中的佼佼者。
它们都有一个共同点，即动画中都融入了中国风，这种搭配都产生了极佳的效果，也受到大多数人的追捧。
也许现在的行情，很难再出现纯粹的“中国学派”，但是我相信，这些坚持做好动画，坚持中国风的匠人们，会成为下一个“新中国学派”。
有了他们，有了这种中国风元素的动画，国产动画崛起指日可待，
因为这种类型的动画，若没有共情，很难做的出彩，这是中国动画人的优势，也是弱势。
优势在于，我们不再夸夸其谈的吃老本，可以不断创新去追赶曾经那个骄傲的自己；弱势在于，总是活在过去，不肯迈步向前，得过且过。
所以我们不能因为一时的形势大好就得意忘形，因为中国动画的崛起之路，还有很长一段距离要走。
《雾山五行》用了三年，才制作成三集上线，导演林魂穷到身兼数职；《大圣归来》的导演田晓鹏向父母借钱拍摄，若非自来水的聚集，可能就会搁浅；
《哪吒》的导演饺子，窝在出租屋三年，一心扑在动画上，为了省钱，不敢拉网线；《大鱼海棠》的不思凡，根本不知道做动画怎么商业化，他的动力就是热爱。
这些比比皆是的例子，都在说明一个道理，革命尚未成功，同志仍需努力，国产动画的复兴，在于你我的有心支持。
