正文作者是打火机@闵思嘉
电影可以说明无法解释的东西
说到“漫改”电影，我们可能会更多地考虑热血战斗，但并不是所有的漫改都是这样。
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漫画故事真正吸引我们的是创造了一个似乎在现实中不存在的世界。 在那里我们可以摆脱现实的各种限制，看到“美得不现实”的生活和人。
例如，前几天刚上映的日本漫画原作的新作《千寻小姐》，就像童话一样残酷，让人怀疑“真的有这样的人吗”。
《千寻小姐》改编自安田博之的女性漫画系列，由日本80后导演今泉力哉( 《在街上》 《一首小夜曲》 )执导。
“辣妹”有村架纯( 《花束般的恋爱》 )饰演的女主角千寻是前性工作者(作者 )，被迫脱离风俗业的她，作为服务员来到了海边城市的便当店。
简单地说，这是一个讲述前性工作者如何回到日常生活的治愈故事。
尽管选择了新的生活，但风俗业女性的过去总是千闻不如一见，但导演不是卖悲惨，不是煽情，而是以非常生活的方式出现。
以前的客人来店里的时候会搭话、邀请，有时会开黄色的玩笑。 千寻毫不抵触，她对这些“恶作剧”一笑置之，原来的客人们也没有超出规矩。
便当店的店主小心翼翼地帮助她掩盖作者的过去，但千寻自己却一点也不介意谈论自己过去的工作。
在她看来，反正大家都知道，也没什么好隐瞒的。
可以说整部电影没有剧的冲突，但对于擅长《治愈系》的日本电影来说，这也是正常的操作。
在131分钟的漫长岁月里，我们随着镜头静静地看着千寻的生活，自由而孤独的生活。 参观的过程虽然“平凡”，但感觉很长。
联想到她以前是性工作者(作者年的职业，这种孤独有着某种忧郁的意味。
性工作(作者是填补亲密关系空隙的职业，千寻现在不再做这个工作了，虽然没有和任何人建立亲密的关系，但是像填补生活空隙一样，和身边的人和事件联系在一起。
她抚摸小猫，走路，说话。
店里的便当也打包，给无家可归的老人吃，邀请他们到家里，洗身上的污渍。
她慢慢地走在海边，看朝阳和夕阳； 和公共健身区的男孩子们试着挂单杠，或者像孩子一样倒挂。
千寻她笑的样子，仿佛那黑暗的过去从未存在过。
从这些场景来看，《千寻小姐》是一部以生活潮流和角色潮流为主的电影，它几乎没有条理，有的只是千寻的生活和她身边的人们。
它以千寻为中点，连接着这个海边小镇的人们，装饰着日常生活中底层普通人的脸庞。
远离这些城市和喧嚣，走近隐居小镇的生活碎片，同样能让身处城市的大佬产生共鸣。
这恐怕也是生活般的无孔不入的力量。
有趣的是，《千寻小姐》并没有悲情化、戏剧性地粉饰包括千寻在内的底层人们的人生。 粗糙细腻，也是残酷的现实，无论在哪里都能让人感受到吉光片羽的瞬间。
可以看到带着诚实的单亲妈妈的生活困境，这背后当然是广大女性面临的性别困境、母亲的惩罚和社会压力。
妈妈有时会向孩子发泄这样的压力，但无论是妈妈还是从小看，这种关系都无法用主流的“能干与否”来定义，但一定是密切的亲子关系。
另外，像变性人的前同事罗勒一样，为了开店而存的钱都被卷走了，听起来人生好像全部陷入了谷底，但她只是轻松地说：“必须重新开始。”
从巴吉的轻重态度可以窥见豹子，但日本的性产业从业者在风光明媚的外表下，对于未来，她们还没有更多的选择。
但同时，她也很喜欢金鱼，除了晚上的工作，还想去金鱼店兼做“没钱也行”。
如果不说的话，我们几乎感觉不到千寻以前是性工作。作者、她总是微笑着待人，耐心地释放生活中的麻烦瞬间，可以说她的生活是安静治愈的。
她温柔地对待母亲总是不在身边的少年诚，把自己的便当分给他吃。
她也收养了被卷走存款，陷入人生困境的前同事罗勒，谈到了过去、爱和未来。
她又能很快融入孩子体内，和偷拍自己的女高中生邦子成为朋友。
虽然整部电影没有直接展现千寻的过去，但我们还是可以通过一些对话的细节找到当天的遗物。
例如，她和罗勒聊过去的时候，曾开玩笑说：“果然我是第一张红牌。”
在和诚谈到伤口的时候，她也用非常轻松的语气说“背后被刺伤过”，并解释说“可能是太喜欢我了”。
她接到母亲去世的电话，却坚持不去参加葬礼，这也表明我们和母亲的关系对她的人生有很大的影响。
也许是《千寻小姐》看起来理想化的时候了。
一个曾经是妓女的女孩，怎么能从以前那种生活中抽身，不留一丝伤痕，如此微笑着向前看，并治愈身边的人呢？
在安田博之的漫画原作中，《千寻小姐》其实是续集，讲述的是千寻退出风俗业后的生活，而前作中的《千寻》则是千寻受欢迎的日子。
像电影版这样极少摘取后篇、正面展现前史的方式，避重就轻，但以更“当下”的方式，更接近千寻真实的一面。
她的过去，她是如何成为性工作者的作者，以及为什么要离开那样的生活，埋藏在现在这个千寻的身体里。
除了千寻现在的生活，我们几乎不了解她。
这正是这个故事本身想要达到的目的。
饰演千寻的有村架纯说，“我一接近她，一把将她拉向我，她就像磁铁一样离我而去。”这是她第一次饰演自己都不熟悉的角色。
“与自己保持距离是一种奇怪的感觉，只有演员才能理解”。 有村架纯这样表达了对千寻角色的体验。
这就像我们一开始谈到的，不仅是作为观众的我们，就连扮演千寻的有村架纯自己也与此人隔着一层雾，怀疑这位神隐般的女性的存在。
这是漫画原作安田博之想带的疑问——“那个角色真的存在吗？ ”
真的有人能这样生活吗？ 带着沉重的过去，如此轻松、自由、散漫、治愈地生活着吗？
但关于真伪的疑问其实并不重要，重要的是生活本身，给人们这样的可能性和力量。
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