作者：木废小白工
(资料图)
《铃芽之旅》——从陨石到暴雨再到这次地震，故事也从一个绝望少男少女的故事变成了一部日本相关的“后311”题材电影（或许我们称之为）。)。
关注“311”评论
看完后的第一印象是似曾相识——我们在311之后遇到的日本电影，大多都是讲地震后的人和事，当时的场景还历历在目。地震和海啸改变了一个日本人和整整一代人的生活。铃也的年龄是地震后不得不与原生家庭分离的一代。地震是一段难忘的记忆。他只能依靠姑姑，开始了相互依赖的生活。
311后的日本，可以说全岛都在患上PTSD（创伤后应激障碍）。在我们看来，很难理解这种难以置信的悲痛，我们仍然找不到宣泄的途径——直到我走出去，在疫情爆发后的三年里，整个世界似乎都是。停止。面对突然来到影片中描述的“永生”的人们，不仅是日本人，全世界都在经历着这种痛苦。
《铃芽之旅》以及新海诚的早期作品
因此，区别就很明显了——这不再是一场天灾前纯洁的少男少女爱情故事，而是一场拯救世界，同时在旅途中认识自己，治愈自己的冒险。故事结构也比以前更大，可以走到世界的各个角落。
留下来的人还有话要说……
深津绘里的介绍文中也提到了御展大福，其中由他配音的黄阿姨在一个场景中突然被恶魔附身，指责他因为要去铃屋而失去了自由。相信这一幕会引起人们的共鸣。
由于地震，许多当地家庭被迫与其他家庭团聚。娟阿姨就是这样一个例子。只剩下玲雅一个人，还要日以继夜的照顾他，累积了很多我从来没有想过的压力，所以我很郁闷。太多了，出乎意料的情况。
活着的人其实很痛苦，因为除了继续活下去，还要面临更多
仅仅一个火花就可以将整个人炸开甚至倒塌。后来，黄阿姨终于理解并支持凌雅，也慢慢解开了她多年的心结。
我们都在寻找宣泄的出路——而《铃芽》的故事让我们知道，我们需要的不是打开门看到的未来，而是如何修复总是出现的遗憾。人在失去之后总是要后悔的，这次通过灵雅我也找到了一个表达的小窗口，但挽回之路依然不明朗。
MakotoShinkai外面壁纸看新海诚的作品当然是看如实景的画，但这次的特别之处在于，这次他更侧重于门画和长石画。这次不得不说，新海诚诚本人跳出画框，对画面中的“蚯蚓”等细节进行了细致的处理。虽然前两集的剧情众说纷纭，但《铃芽》的剧情不仅拓展了世界观，也推进了剧情的执行，是让观众安心的体验。它保存了更多的细节，更专注于在不同地方寻找门的冒险。这是一个非常令人满意的脚本，可以在此过程中与几个不同的人一起开发。
“新海诚
为了宫崎骏的接班人”？
回到文章开头提到的对话《花期》。
不管怎样，这对双方都不公平。首先，每个人在故事甚至银幕上都是不同的，对我来说没有谁比谁更好。这一次，新海诚的整体处理比前两部更加成熟。这是形象世界中必须存在的元素，而新海诚在作品中加入了很多日本传统神话元素，这也是他的招牌。这次“门虫”的出现让我想起了日本神话中的大魔物，所以新海诚的角色更让我难忘。
回到我们现在的时空...
我们刚刚正式告别了疫情，但更大的问题是如何恢复。
人心也许是最难修补的东西。凌雅自幼丧母
，很难修复黄阿姨失去的时间以及其他人甚至观众没有说的，遗憾和悲伤。之所以关门，不仅仅是为了防止“蚯蚓”来到这个世界造成灾难，更重要的是，关门的行为是宣泄之后应该做的，这也是我们经历过的。
无论我们是想打开未知未来的大门，还是关上痛苦过去的大门，大概都剩下一条尾巴。
