是枝裕和导演的《海街日记》，改编自国外漫画家吉田秋生创作的同名漫画。
2015年，这部电影入围了戛纳电影节主竞赛单元，并且广受好评。
在影片的开头，生活在海边古城镰仓小镇的三姐妹突然收到了父亲离去的消息，但由于父亲当初与情人私奔，已在她们生活中消失了整整15年。
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突如其来的消息，一度让三姐妹的心情万分复杂，而在这次的葬礼上，她们还与同父异母的妹妹浅野玲第一次相逢了。
国外画家古贺春江曾说：“再没有比伤更高的艺术了，伤就是生。”
国外作家村上春树也讲过类似的一句话：“伤并非生的对立面，而作为生的一部分永存。”
在国外人的观念中，生往往是伤的开始，伤又是生的轮回。而在国外众多影片中，也都不乏对伤亡的解读。是枝裕和导演的电影《海街日记》，更是通过葬礼来诠释人们对生伤的认知。
此外，国外向来不乏讲述四姐妹故事的电影，比如，市川昆的《细雪》、大林宣彦的《姊妹坡》，还有森田芳光的《宛如阿修罗》等。
看过这几部影片的观众，都会发现它们无一例外都从家庭视角出发，主要倾向于叙述四姐妹如何面对生活困境，化解彼此间的矛盾。整个电影所呈现出来的，更多的是国外人对于生活 、情感和人性的洞察与理解。
然而，同样是叙述四姐妹故事的《海街日记》，侧重点并不在此。
在这部电影中，虽然父亲与外婆从不在现场，但他们却贯穿始终并深深地影响着四姐妹，而影片也由四姐妹对他们的回忆展开叙述。
一方面，抛妻弃女的父亲为姐妹们带来难以弥合的创伤；另一方面，从小照顾姐妹们的外婆成了跨越时间阻隔的关怀力量。
正是因为他们都与四姐妹的记忆紧密相连，于是导演就不断地用一些生活的关键细节来回忆、想像和丰富他们的形象。
可以说，四姐妹如何理解他们，将决定她们将用什么样的态度去面对新的生活。
外婆虽已离世七年，但外婆给姐妹们的爱从未离开
外婆离世虽已整整七年，但她却依然活在三姐妹的记忆中。
在影片中，当大姐拿出外婆曾经穿过的夏季和服时，二姐很肯定地说，衣服上面还留有外婆的气质。
院子里的那棵梅子树，是55年前外公外婆亲手种下的，这一棵树仿佛是四季流转的记录，它留存和承载着满满的回忆。
种下青梅树的外婆，生前常常充满寓意地对姐妹们说：“要除虫还要消毒，活着的东西是很费工夫的”。但大姐幸仍愿意费工夫地打理照料，这不仅与幸的护士身份吻合，更是体现了幸对生命的关爱。
也正是这种关爱，才让身为长女的幸能用充分的善意去接纳同父异母的妹妹，主动邀请妹妹进入自己的生活。在她的眼中，尽管上一辈人的错对自己造成了伤害，但是她依然愿意选择彼此关爱，选择用原谅代替记恨。
外婆生前，每年都会摘梅子酿酒。这个传统在外婆离去后，也一直保留了下来，甚至在老房子中还存有外婆生前酿制的一壶梅子酒。
外婆走后，四姐妹也会共同处理满枝的青梅，玲去摘取树上的青梅，大家则在梅子上刻下互相的名字。并且，她们还延续外婆的做法，将青梅分给亲友和邻居用来酿酒。
每当遇到令人忧伤或开心的事，姐妹四人也总是取出梅酒享受微醺。
借着梅酒，四姐妹总是能说出一些平日里不说的话，玲也是在意外喝醉的那次，暴露出自己内心的真实想法。
就连外婆做的鱼糕咖喱，不仅代表着外婆的气质，更是成为贯穿千佳二十几年生命中的珍贵美食。
从这些细节能够看出，外婆在四姐妹的成长中扮演着至关重要的一个角色。
而对外婆生活细节的传承，无论是分享青梅、打理梅树，还是承袭酿酒，都是四姐妹对生命的珍视，更是对外婆的一种特殊怀念。
正是这种离别，使得四姐妹更加珍惜当下的生活，也更懂得包容、接纳，进而去欣赏生活中潜在的美。
父亲的形象无处不在，四姐妹在回忆中与过往达成和解
所谓成长，就是敢于直面伤痛，且只有选择彼此谅解，才能让过往造成的创伤逐渐痊愈。
父亲的离去让四姐妹得以相逢、团聚，而妹妹的到来，更是三姐妹重新认识父亲的开始。
父亲在影片中虽是缺席的，但他的形象又无处不在。
首先，三姐妹从温柔的妹妹那里了解到，父亲既和她们有很多的共同点，更是将对她们的爱延续在自己以后的生活中。
比如，三姐千佳喜欢钓鱼，在得知父亲也喜欢钓鱼后，她高兴得像孩子般雀跃；还有，影片中反复出现的沙丁鱼盖饭，它不仅代表着父亲的气质，更是将父亲将对三姐妹的爱延续在生活中的体现。
虽然在仙台的时候，父亲经常做给自己吃，可是考虑到父亲做的美食姐姐们都未曾尝过，于是，玲和姐姐们一起吃沙丁鱼盖饭时，便谎称自己也是第一次吃。
后来，在与千佳一起吃饭时她却坦白了。因为她终于明白了，食物在姐姐心中不仅是一份气质，更是一份回忆与念想。
此刻，沙丁鱼盖饭除了是四姐妹值得回味的食物，更是将四姐妹与父亲紧紧地联系在一起。你会发现，即便父亲曾经是多么的不堪，但在女儿心中，他永远都是不可替代的存在。
其次，通过玲这一纽带，刷新了父亲在三姐妹心中“负心汉”的人设。
葬礼结束后，四姐妹第一次聚在一起看风景、一起登山。当看到山顶的风景时，姐姐们都对玲一直以来对父亲的照料表示感谢。这一次，三个姐姐与同父异母的妹妹，第一次产生了情感的交融。
影片结尾，是在海边共同回忆父亲的场景。
在这个四姐妹散步玩乐的地方，幸就忍不住感慨道：“爸爸虽然是个失败的人，但说不定是个温柔的人，因为他为我们留下了这样一个妹妹。”佳乃和千佳也欣然表示赞同。
能容纳百川的大海，此时成为了四姐妹坦露心声的绝妙背景。
正是通过三个姐姐与妹妹的这份情感交融，父亲在三姐妹心中那个“负心汉”人设在逐渐崩塌，全新的形象正在逐渐完善。
与母亲15年的隔阂，唯有理解和包容可以化解
影片不断地通过细节与回忆，让四姐妹加深对外婆与父亲的理解，让她们明白生活并不是非黑即白的片面判断，而是要从多个视角出发去观察与反思。
尤其是在叙述母亲与幸的联系时，更是如此。
父亲在15年前与情人私奔，不堪重负的母亲将三个女儿留给外婆，而父亲 的情人在生下女儿浅野玲后，也离开了这对父女。
15年来，为了照顾妹妹佳乃和千佳，幸早早地承担起长女的重任，自己也一直没有结婚，母女间更是产生了深深的隔阂。
由于幸对母亲当年不负责任的行为始终耿耿于怀，以致母亲多年未与女儿们联络，因外婆的这场法事才再次出现。
妹妹佳乃和千佳见到母亲依旧很亲热，但是，大姐却十分冷漠。在她听说母亲想要把老宅处理之后，更是直接与母亲争吵起来。
幸指责母亲从未为家庭承担其应尽的责任，无权做出任何决定。而母亲却觉得错不在自己，她认为当初是因为男子与情人跑了，她才想要开始自己的生活。
母亲后来再次来访，给姐妹们都带了礼物。
幸发现她给玲的礼物包装与她们三姐妹的不一样，明显是临时去买的。在这个微小的细节中，大姐看到了母亲对玲的接纳，也看到了母亲对过往的那份渴求和解的心。
母亲的主动示好与关爱，终于让幸的态度有所松动，她主动地陪同母亲去探访外婆的墓地。
母亲要离开时，大姐亲手将最后剩下的、由外婆亲自酿制的梅子酒送给了母亲。
在车站分别前，她更是让母亲常回来看看。
实际上，无论是母亲还是女儿幸，都在承担父亲带给她们的创伤，以及在这个过程中对彼此造成的伤害。
这梅酒化解了母女间多年以来的矛盾，两人最终达成了和解，而这也慢慢疗愈了彼此内心的伤痛。
正是导演巧妙地将梅子酒融入在电影中，使得人物间的复杂情感得以具象化呈现，才深深地消息着每一位观众。
影片以葬礼开头，又以葬礼结束。
经营“海猫食堂”的二宫女士身患绝症离去了，在她的葬礼结束后，四姐妹与二宫的男子福田聊天。
聊天中，她们表达了对二宫离世的悲伤，但福田却转述了二宫生前曾说的一句话：“虽说知道马上要告别这个世界，但对于美好的东西还能感受到它的美好，那也是一件开心的事情吧。”
正是这份对待生命的释然，让四姐妹更深地理解了生命的意义。
在她们看来，无论背负着怎样的伤痛与过往，生活总是要继续向前。也只有经历过失去与创伤，才能更加体会到感恩与乐观的可贵。
不难看出，在是枝裕和的这部电影中，四姐妹之间虽然也有冲突、矛盾和泪水，但在生活中，她们往往懂得更多地用宽容、理解和爱去化解一切。
有网友评价：面对个体生命令人扼腕的凋零时，是枝裕和不是给人们敲响警钟，而是低声吟唱一曲柔和的挽歌 。
深以为然。
在这部改编自漫画的电影中，是枝裕和更多的是通过温情脉脉的镜头，用他独特的切入角度，将平常的、零散生活朴实地呈现出来。
这种娓娓道来的叙事，给人一种温暖向上的力量。
它表达了导演对人性的理性思考，并给观众的生活方式带来潜移默化的影响。
