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要问我国古代哪一段历史拥有最多的二创，三国时期认第一，没有人敢认第二。早些年也是三国题材的国漫数目最多，包括我们童年在央视看到的2d三国，近几年网上播出的3d三国，还有《q版刘关张》等。但近些年以三国为题材的国漫却渐渐熄火，《火凤燎原》的原著都是20年前的老作品了，而以隋唐为背景的国漫却越来越多，《天宝伏妖录》、《镖人》和《大理寺日志》等国漫精品，都讲隋唐之事，为什么近些年隋唐国漫逐渐比三国更香呢？下面来详细分析下，如下：
三国主要人物定型，隋唐比较好改编三国题材的作品多如牛毛，但提到关羽必定是忠义，提到曹操必定是枭雄，提到诸葛亮必定是智者。其他人物的形象可能略有变化，但三国这几个核心人物，人设肯定没有变数。这就导致一个问题，三国事件离不开关羽、曹操和诸葛亮，其他人物的人设再有亮点，剧情回归到这三个人身上，观众或多或少有一种似曾相识的感觉。
例如《火凤燎原》里智勇双全的吕布和有勇有谋的文丑令人印象深刻，庞统和杨修也给人截然不同的感觉。可来到诸葛亮、曹操和关羽等轮番登场的赤壁之战，《火凤燎原》权谋的新鲜感反而没有官渡之战精彩，为什么？官渡之战可以原创一个头脑绝伦的袁方戏耍曹军，赤壁之战不能原创一个曹操账下的谋士戏耍吴蜀联军，毕竟诸葛亮智绝的设定摆在那里。
而隋唐就不一样了，隋唐的几个主要人物定型得不深。武则天可以是电影里霸气的女王，可以是《大理寺日志》的小萝莉，也可以是电视剧的玛丽苏。隋唐背景的国漫可以玩神探破案，也可以玩朝廷权谋，可以玄幻修真打怪，也可以闯荡侠气江湖。无论是题材还是人物都很自由，国漫热衷于隋唐也可以理解。
三国更多是解读，隋唐更多是创作创作者或多或少都想要自己掌握主动权，我们小时候写作文，都不喜欢老师限定一个框架束缚思路，编剧写剧本也一样。对于编剧来说，创作三国题材的剧本就像是解读，因为三国历史上的大事件很清晰：十六路联军讨董卓——曹操统一北方——三分天下——天下归晋。编剧能做到的只能是解读，换另一种角度看待这件事，而不是胡乱反转。
例如《火凤燎原》原创了袁绍军的大师兄袁方，他一个人压制了荀彧、贾诩和郭嘉，但袁方注定殒命，因为三国的大纲已经决定官渡之战曹军获胜，《火凤燎原》也不能瞎掰成袁绍打赢曹操。而编剧写隋唐时期的剧本，就可以欢快创作了，《天宝伏妖录》可以在隋唐玩兄弟情，《大理寺日志》可以让太平公主和武则天贴贴，《镖人》直接在隋朝末期上演侠客行。
隋唐背景的作品创作的空间非常大，因为隋唐的大人物一般影响不到剧本。隋末唐军和几个军阀混战，影响不了刀马在《镖人》里逞英雄，没人拿刀马和秦琼尉迟恭等名将比。三国时期讨论战力的情况太多了，如果写一个武侠主角，不免得有人会问：他那么厉害能打得过吕布、关羽、张飞吗？打得过虎豹骑吗？
总结：
三国题材国漫不如以前多，不是因为观众不爱看，而是因为编剧不想写。三国有名人物太多，你原创一个主角，他的光芒可能会被刘关诸葛曹掩盖，如果他比诸葛亮郭嘉司马懿聪明，网友还会和你论战。而隋唐把狄仁杰写成神探，武则天写成萝莉，主角在狄仁杰面前打怪升级，都没人说你。
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