法国漫画家墨比斯与日本动漫界手冢治虫、宫崎骏等人的交流与影响

(资料图片)

人，若是能看清自己，就不会小看别人。

“墨比斯”是法国漫画家让·吉罗的笔名，当今世界有三大漫画体系，美漫、日漫、欧漫，其中第三大漫画体系的欧漫，严格意义上是指在法国、比利时地区流行的漫画。

老实说，“墨比斯”的大名虽然如雷贯耳，我却是前不久才从后浪出版社的徐老师那里知道，道理很简单，如果你是一个漫画爱好者，几乎不可能既喜欢看日本漫画，又钟爱美国漫画，还热衷欧漫，这三种漫画既然并行于世、就各有各的生存法则。

就好比涮羊肉，不可能清汤锅吃二两，换个麻辣锅吃二两，最后又换成带血丝的半生不熟直接嚼，一个人的口味总是很容易就固定下来。

让·吉罗的成名作是1963年在《Pilote》杂志创作的美国西部漫画《蓝莓上尉》，那时的吉罗只有25岁，《蓝莓上尉》的画风和剧情都非常写实，与他改为“墨比斯”这笔名之后的漫画风格有很大不同。

受到“墨比斯”漫画影响的日本动漫人士有很多，其中既有动画导演，也有知名漫画家。

谷口治郎与墨比斯早期写实漫画

最早接触到“墨比斯”漫画的日本漫画家，应该是谷口治郎（代表作《孤独的美食家》），谷口治郎早期的漫画作品风格类型多样，不过中后期开始专注于取材现实、反映社会问题的写实画风青年漫画。

70年代中期以前，日本还没有正式引进“墨比斯”的漫画，谷口治郎看到墨比斯的漫画，是1974年从一位法国朋友那里借来的杂志《GRAPHIS＝159》中，看到了连载的《蓝莓上尉》。

吉元正与《蓝莓上尉》

另一位在70年代中期受到墨比斯漫画《蓝莓上尉》影响的，是日本漫画家吉元正（笔名バロン吉元），改名墨比斯之后的吉罗创作的大多是科幻题材的烧脑漫画，但对吉元正影响颇大的却是在严肃漫画中加入幽默要素的尺度。

在漫画中加入幽默要素与创作搞笑漫画截然不同，前者只为适当调节读者的神经，适当放缓剧情节奏，对运动题材的漫画尤为重要。

吉元正的《宝光男人》就是这样一部作品，吉元正是一位柔道黑带，所以擅长创作相扑、柔道题材的漫画，《宝光男人》中的主角、相扑手镜川，由于突如其来的脱发、头发变得稀少引来比赛和生活中的各种苦恼，苦涩中夹杂着无厘头幽默，看似严肃的主角却有时让人忍俊不禁。

顺带一提，肖新宇先生的《绝顶》与吉元正的《宝光男人》有着异曲同工之妙。

藤原カムイ《犬狼传说》与《阿扎克》

藤原创作的漫画《犬狼传说》（原作押井守）就是一部非常像动画叙事风格的漫画，说它是一部动画分镜拉片也并不为过。

1979年，美国科幻漫画杂志《Starlog》开始长期连载墨比斯的漫画作品，这年3月份，早川书房的《S-Fマガジン》以较长篇幅介绍了墨比斯极其漫画，墨比斯的人气才正式在日本飙升。

在这之后，日本漫画家浦泽直树、寺田克也，作家松本大洋、小池桂一、凑谷梦吉也渐渐受到墨比斯漫画的影响。

冲击日本动画界的墨比斯

日本动画界，受到墨比斯影响的主要有宫崎骏和大友克洋这两位导演。

宫崎骏的动画《风之谷》到处都有《阿扎克》的影子，这已经不是秘密，80年代末期，随着日本动漫的崛起，墨比斯受到邀请来日本访问，期间他在漫画书店流连忘返，观看了宫崎骏的《风之谷》和大友克洋《AKIRA》之后，他对两人的作品展开研究，戏称自己仿佛回到了学生时代。

因为喜欢宫崎骏的《风之谷》，墨比斯给自己女儿起名Nausica（风之谷女主角的名字）。

墨比斯与手冢治虫

墨比斯与手冢治虫1982年在法国安古兰动漫节会面

说起来，最早邀请墨比斯来日本的，就是日本漫画之神的手冢治虫，两人于1982年在法国安古兰动漫节首次见面，并一见如故。手冢治虫对墨比斯的绘画技巧赞叹有加，在漫画《向阳之树》（1981-1986年连载）中向助手说，这个技法叫“墨比斯线”、这个叫“墨比斯云”的逸闻就是在此期间产生的。

墨比斯的科幻漫画也许令不少动画和漫画大师们脑洞大开，但对于一般读者来说，有些略显深奥，更加趋于艺术作品的范畴，令人望而却步。

就以对宫崎骏和大友克洋深有启发的《阿扎克》为例，包括笔者在内的很多漫画爱好者只看一遍难以领悟，甚至有些丈二和尚摸不着头脑。

后浪出版社最近出版的《墨比斯漫画精选集》就收录了包括《阿扎克》在内的大部分科幻漫画佳作，感兴趣的漫画爱好者大可买来一观，抒发自己的意见。

法国漫画家墨比斯与日本动漫界手冢治虫、宫崎骏等人的交流与影响