我们动画的里程碑：《铁扇公主》带来新的叙事范式
【资料图】
1938年的上海已经成为战争的“孤岛”，战局紧张而又复杂。
1941年由万氏兄弟拍摄了一系列抗战短片后，制作出我们第一部长篇动画电影、也是亚洲首部黑白动画长片《铁扇公主》。
这是《西游记》故事的第一次在动画电影中亮相，面世时间只比世界首部动画长片《白雪公主》晚了四年，对于我们动画具有里程碑式的意义。
回到电影本身，《铁扇公主》讲述的是唐僧师徒西行路上难越火焰山、孙悟空三借芭蕉扇的故事，取自《西游记》第59至61回。
为了将这个耳熟能详的故事讲得深入人心，电影主创们进行了一系列符合时局的改编和设计。
在原著的故事中，吴承恩多着墨于孙悟空在“三借”时与铁扇公主一伙人周旋打斗过程中随机应变的情景。
而在动画电影中，导演和编剧将凸显孙悟空个人英雄主义的故事情节改写为师徒四人团结民众，以集体的力量和智慧战胜反派获得了最终胜利。
整部电影以唐僧“正是因为没有齐心协力，才没有办成事”的一番指点为转折点，也是主创们最想借唐僧之口向民众表达的想法——失败是因为既不同心又不合力，只有团结起来齐心协力、同仇敌忾、共同斗争才能取得最终胜利。
不难看出，导演和编剧对这一新的情节的改编承载着一定的政治宣传功能，让人不由联想到抗战时期的我们团结一切力量、举全民族之力一同抗战的时代背景。
虽然“孤岛”未完全沦陷，但时刻受到国外侵略者的监视，所有与抗战有关的影片都被明令停拍禁演。
因此，万氏兄弟不得不用一种“明修栈道、暗度陈仓”的编码方式，在《铁扇公主》开篇先明示其创作初衷“实为培育儿童心理，以示人生途径中之磨难”，其中所暗含的政治隐喻不言自明，有人指出牛魔王象征着国外侵略者，而难以逾越的火焰山就等同于我们所面临的民族危机。
而铁扇公主虽贵为“公主”却饱受牛魔王冷落形同弃妇，是一个手握武器却助纣为虐，需要觉醒又值得同情的可怜之人。
身处“孤岛”水深火热之中的万氏兄弟将抗日主旨寄托于妇孺皆知的西游故事之中，再通过艺术创作编码进动画电影之中更为隐晦的传达出来，诸如此类文艺作品的表达方式被解读成“一种政治上不合作的公开陈述，在上海沦陷区这种高度政治化的空间内，非政治化的电影反而充满了政治意味。”
这类启迪儿童心智的影片其实肩负着唤醒民众的重任，正印证了万籁鸣先生所言：“动画片一在我们出现，题材上就与西方分道扬镳了。在苦难的我们，我们没有时间开玩笑，我们要让同胞觉醒起来。”
至此，《铁扇公主》开启了动画民族化风格的探索，为我们动画学派的诞生奠定了坚实基础，也为此后的我们动画电影提供了一个传统神话故事的改编范式和标准样本——以民族化叙事风格书写民族寓言，力图传达出映射时代需求的民族精神。
