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是时候不再轻视《熊出没》大电影了|环球观天下

时间:2022-12-09 16:05:50       来源:想要说走就走的旅行

说起《熊出没》,大多数人也许是鄙视的、不屑的、以及轻视的,你不会对他抱有任何的期待,也不会觉得这是一部合格的动画,大多数对它的印象也就仅仅只是,孩子喜欢看而已。

对于《熊出没》,你可能只是知道一个永远想砍树的光头强,以及两只永远不让光头强砍树的熊,你不会知道,前年春节档,它豆瓣评分排名第二,去年春节档,它开画上座率最高(70%)。


(资料图片仅供参考)

你更不会知道,《熊出没》自从2014年出了大电影之后,至今已经连续7年出现在贺岁档/春节档了。

并且成绩还不赖:豆瓣评分稳定在6分以上,票房逐年上升,最终在2019年创下新高拿下了7.17亿的票房。

尤其是2019年上映的《熊出没·原始时代》,在首日仅有4.1%排片的不利情况下,靠着强劲的上座率(一度冲到了80%以上),连续逆袭了《小猪佩奇过大年》《廉政风云》《神探蒲松龄》等强势影片。第二日其排片就暴涨至8.5%,以46.2%的最高上座率,拿下了8274万的单日票房,打破了《大鱼海棠》7965万国产动画电影单日票房最高纪录,由此开始了它的逆袭之路。

现在,第七部《熊出没》的大电影《狂野大陆》即将登陆院线,这一次,我们不应该再低估它。

看得见的进步

1.

这种进步,首先体现在最为直接的观感上,也就是《熊出没》所展现出来的动画技术和画面,都来得更加流畅、更加清晰。

从这个预告片中的画面可以看出来,整个《熊出没·狂野大陆》的画质有了肉眼可见的提升,在这个动图中,可以十分明显的看到,熊的体毛、光头强的毛衣,都有了毛茸茸的感觉,不再是那种简单的平面效果图。另外,皮肤和衣物的色泽,也更加接近实体。

除此之外,画面中的背景虚化,也不再是简简单单的模糊处理,光头强说话的时候,背后的椰树清晰可见;车辆在运动中的时候,车窗外的树木也能很清晰的看出树与树之间的差异,甚至可以慢镜头来数一共出现了多少棵树。

可以说,这一点在国产动画中,是十分难得的,《熊出没》并没有把自己定位局限在小孩子看的动画电影,而是尽可能的吸引陪同小孩一起看的大人,所以才会在这些细节处下功夫。

2.

进步还体现在故事的设定上。

动画电视《熊出没》中,故事设定十分简单,就是大家印象中的那样,光头强作为一个伐木工人,想法设法想要砍树,完成老板定下的KPI,而熊大熊二作为森林中的原住民,便极力阻止光头强砍树。

这种人物之间的对立和矛盾点,是十分简单的,即使升华一下,也只是一个环保主题而已。人物也十分单调,即使后面加入了许多动物角色,也没有一个十分有血有肉的形象出现,仅仅只是多出了几只动物。

但在大电影中,《熊出没》的主创们便已经有了丰富故事设定的迹象。比如,《熊出没·年货》电影里熊大熊二和光头强不再是单纯的对立关系,他们在一个契机下,找到了利益共同点,一起对抗野心勃勃的破坏家。

尽管这依然是一个人类与自然的设定,延续了动画电视中的基本设定。但光头强的倒戈,让电影主体有了人与自然和谐相处的一面,面对自然共同的威胁,动物与人类可以合力击败敌人。这是动画电视里面没有展现的一面。

3.

创意上的革新,是《熊出没》能够坚持每年都在春节档上有所收获的重要原因。

在《熊出没·雪岭雄风》里面,罕见的串起了狗熊岭的过往,这部动画电影里,长着鹿角的大白熊让人印象深刻。《熊出没·奇幻空间》中,熊大熊二和光头强突破次元壁,有了新的队友,与鹿族女孩携手让森林重焕生机。《熊出没·原始时代》则直接让熊大熊二与光头强一起来到了原始时代,见到了许多只能出现在博物馆里的生物。

《熊出没》大电影,一直致力于给观众们带来与动画电视不一样的观感,每一部大电影,都力求给看到它的人带来新鲜的感觉。

这种创意上的革新,在今年的这部《熊出没·狂野大陆》中,更上一层楼。在狗熊岭,新建了一座叫“狂野大陆”的主题乐园,在这座乐园里面,所有人都可以通过科技手段变成你想变成的动物——老虎、狮子、飞鸟……只要你能想到,你就可以做到。

这种不断自我折腾的进步,让《熊出没》直接熬没了同样伴随00后长大的《喜羊羊与灰太狼》,如今,它已经开始正面对抗封神宇宙的《姜子牙》。

充满野心的探索

仔细留意《熊出没》的这几部大电影,可以很清楚的发现,《熊出没》并没有老老实实的沉浸在它无敌的儿童市场里面,它在保持它以往的竞争力的同时,也没有放弃针对大人观众定制的叙事策略。

比如在《熊出没·原始时代》里面,竟然采用了倒叙穿越情节手法,将熊大熊二和光头强一分为二,分成两个探险小队,分头讲故事。

比如在故事主体层面上,《雪岭熊风》突出环保讲究人与自然和谐相处,《熊心归来》展现了友情的重要性,而《奇幻空间》更是突破二次元和三次元的边界,带给观众对动物界和自然界最深的敬畏,《原始时代》又讲述了关于友情和爱的故事。

不难发现,六部作品并不是在原地踏步的,而是各有千秋,注重故事主题的升级,以此来延续《熊出没》这个IP的强大生命力。

与此同时,故事里的主要角色也在完成着他们的成长和转变。

比如熊大,在《熊出没》的动画电视里,虽然极具正义感,但总是有些自以为是、又有些好吃懒做,而在大电影中,熊大的角色形象,已经慢慢成长为有责任、有担当的森林大哥。

光头强,在《熊出没》的动画电视里,是抑郁不得志且猥琐的油腻大叔形象,在几部大电影中经过了磨炼之后,逐渐成为了更具爱心和责任心的英俊大叔。

在最新一部的《狂野大陆》里面,光头强已经脱掉了油油腻腻的棉袄、刮掉了猥琐的胡子,形象一下子变得阳光了起来。

通过《熊出没》的这几部大电影,我们看到了一个曾经被我们轻视的IP,在基于内容和品质上的自我成长与布局,试图让IP具有不断的延展性和创新性,拥有更好的品质。

独树一帜的合家欢定位

《熊出没》的长青,除了其自身的因素以外,还有春节档的氛围。作为春节档,最主要的氛围或者气氛,就是合家欢。

而对于有小孩的家庭来说,小孩欢乐了,大人才有欢乐。而这,也是《熊出没》最开始布局贺岁档的最主要原因,凭借其在00后心中的地位,迅速在贺岁档中站稳脚跟,并逐渐发力春节档。

我们都知道,在以往的春节档中,不乏大片云集的时候,但唯独在动画领域这一块,少有竞争对手,至少没有多少有竞争力的对手。

大部分的动画电影,都带有投机取巧的目的,质量堪忧。所以,《熊出没》看准了这一差异化的市场。我们都知道,儿童观影一般都会有家长陪同,而一个家庭至少可以产出两三张电影票,这也就给了《熊出没》票房保障。

它不需要吸引特别多的成年人,甚至不需要吸引特别多的小孩,因为只要有一个小孩想看,就能卖出至少3张票。

我们常说,在好莱坞,将电影做成系列、做成宇宙的模式,已相对比较成熟。无论是“漫威宇宙”还是“迪士尼系列”,背后都已具备完整的链条,展现出强大的商业变现能力。

而中国,却少有这样的系列电影。但其实《熊出没》已经做了很多的尝试,至今已经逐渐成了一个春节合家欢的“熊出没”系列。

值得一提的是,《熊出没·原始时代》初一的时候,粤语和普通话版全国上映,到了初五的时候,陕西话、湖南话、河南话、四川话四地方言版本会开始点映,到了大年初九,所有的方言版本会在全国上映,一共有六种语言的版本。

完全名副其实的合家欢,不只是某个家庭、某个地方的合家欢。

自2014年改编成电影以来,《熊出没》至今已完成六部电影,第七部电影也已经制作完成,走过七年的“熊出没”IP已经成为了当之无愧的国产第一动画IP。

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