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《千与千寻》中的“无脸男”,到底是谁?或者说,象征着哪些人?|焦点快看

时间:2022-12-20 08:58:50       来源:信仰de旅行

2001年的《千与千寻》即将在中国重新上映。

新的国语版配音阵容虽然褒贬不一,但不可否认十分强大。“雪姨”王琳配汤/钱婆婆,田壮壮大师配锅炉爷爷,井柏然配白龙琥珀川,周冬雨配千寻——然而最有梗的,是彭昱畅配无脸男。

无脸男会说话吗?他不是吃了青蛙和兄役才会说话的吗?那么彭昱畅是配青蛙,还是只说几句“啊啊”呢?


【资料图】

这就牵扯出一个困扰我很久的问题:无脸男到底是谁?或者说,是什么?

浅层思考:孤独

日本的妖怪文化极其兴盛,各种妖怪与宗教、社会、历史,甚至政治都脱不开干系。所以说,百鬼夜行既是对未知的具象,也是对人心的白描。

《千与千寻》里出现了很多著名的妖怪,比如长得像大萝卜的根神欧丝(据说是女的)、作为主流宾客的各种付丧神和春日神,然后钱婆婆和汤婆婆的一体两面,应该对应的是法力高强的山姥。

多多少少有些来历,只有无脸男,可说是最没特色、最说不清原型的妖怪了。

很多人愿意相信说,无脸男就是一个底层的小妖怪,孤独、迷惘、不被注意,谁都不理他。这样的家伙,象征着大多数普通人的内心。

所以他才会被千寻的关心感动,大雨天,只有千寻注意到了他,为他留了一条门缝。

那之后无脸男通过油屋里的人,学会了世俗那套金钱开路、通过吃人掌握了语言的技巧,他变得贪婪,不断吞吃自己无法消化的东西,唯一保留的纯真只有关于千寻的那一点。

作为男二号,无脸男比白龙琥珀川更能引起现代人的共鸣,尤其是年轻人,都想过放浪轻狂、纸醉金迷,也都试过坐在电车或地铁上,茫然地前行。

作为凡人灵魂的写照,确实能解释无脸男这一角色的构成。但我并不满意,毕竟,稍微有点儿追求的电影号,都能想到这个层面,我不是他们。

一些传闻:撒旦?

通过查资料,我发现无脸男这个角色,造型据说参考了吉普力的监督米林昌宏,这家伙也是《借东西的小人阿莉埃蒂》的导演。

呃……好吧,确实给人一种闷骚“电车男”的感觉。

然后还有人通过观察彩蛋发现,在电影中搭乘电车的那一幕中,无脸男对面的玻璃上,写有“撒旦”的字样,由此猜测,无脸男应该是位格很高的魔王撒旦。

确实,一个无名小妖,为啥能像饕餮一样吞噬一切,把油屋搞得天翻地覆?这感觉就像是奔波儿灞大闹天宫似的。如果说它是撒旦的分身,倒也有几分意思。

而且通体漆黑、膨胀变得像肮脏的油污,这的确也是恶魔学上对撒旦极其眷属的描写。

但无论如何,无脸男并不是什么十恶不赦的坏东西,他更近似于一种懵懂的存在。

但无脸男没这么具体,他就是一团懵懵懂懂、时强时弱的人性,会犯错、会无助,最后被纯粹的千寻,用一张40年前的车票救赎了。

深层思考:魍魉

探究至此,我还是不满足。

我还是希望能有一个不那么模棱两可的答案。

这时,一部小说给了我灵感:京极夏彦的名作:《魍魉之匣》。

该作品有动画化,我觉得是京极夏彦“百鬼夜行”系列妖怪推理小说中,完成度最高、可读性最强的一部。

书中提到了几个观点,让我对无脸男的探问豁然开朗。

没有名字的妖怪,妖怪是人背离某种情感时,产生的“名+形”之物。

比如魍魉,就是一种无形甚至无名的东西,只有通过附身或装进某种容器,才会变成妖怪。

那么无脸男,或许也是一种魍魉。

区别仅仅在于,无脸男没有把自己装进匣子,也犯不着“羡慕某个男子”,他是把自己装进了面具,一直在寻找身份认同。

《魍魉之匣》中对魍魉有句经典的描写:我是大啖腐肉而活的木石之怪,魍魉,我是充盈于匣中的不明鬼怪,魍魉,然而,我的实体究竟是匣中的我,还是匣之本身?而我,到底是魍魉之匣,还是匣中魍魉?

对于无脸男,我们同样可以用这样的两分疑问来做最后的定性:

他是舐吞万物而栖的淤泥之怪,无脸;他是求而不得匿于面具背后的透明之妖,无脸。不过,他的实体或许是面具后的他,也或许是面具本身?

关键词: 魍魉之匣
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