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【资料图】
帝国反击战 (1980)
《星球大战》开头的“很久很久以前”序言将乔治·卢卡斯的星际冒险传奇确立为一种太空时代的童话故事。但直到续集——当卢克·天行者发现达斯·维达是他的父亲，莱娅是他的妹妹并且他可以使用原力卧推 X 翼时——该系列才显示出它的全部潜力。如果处理方式不同，欧文·克什纳 (Irvin Kershner) 执导的后续行动可能会扼杀这支球队。但是，“帝国”并没有仅仅重复大片原作的惊险刺激，而是引入了新的信息——以及像尤达这样的角色——为之前的故事增添了情感维度。此外，英雄们真的挨打了，所有这些都让观众深深投入到看到绝地复仇（下一部电影暂定）。
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双重赔偿 (1944)
比利·怀尔德 (Billy Wilder) 光彩照人的黑色电影的喜怒无常、诱人的巅峰之作，以最优雅的电影制作风格呈现，这种电影风格是由那个时代充满二战色彩的偏执狂所定义的：闪闪发光的电影摄影，暗影、欺骗、凶杀和大量的香烟烟雾。芭芭拉·斯坦威克 (Barbara Stanwyck) 饰演的致命蛇蝎美人和弗雷德·麦克默里 (Fred MacMurray) 饰演的手无寸铁的保险推销员从画面中洛杉矶飞地的西班牙风格房屋中脱颖而出，他们情不自禁地陷入了纵容的奸诈者的诡计罗网。凭借这个关于浪漫阴暗面的扣人心弦的故事，这位挑战流派的导演为著名的冷酷类型设定了标准。
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城市之光 (1931)
有声电影发明四年后，查理卓别林坚持让他成为世界上最伟大的明星的原因：闭嘴。这位无声喜剧演员多年来一直在寻找愚蠢和多愁善感的完美结合，这种结合在这部浪漫的电影中表现得淋漓尽致。卓别林再次演绎他标志性的“小流浪汉”角色，这个角色爱上了一个盲人卖花女（弗吉尼亚·切瑞尔饰）。看不到他破烂的西装，这位年轻女子爱上了她认为是百万富翁的人。为了得到两人恰到好处相遇的诗意瞬间，卓别林一共拍摄和重拍了 342 次。更好的是在她的视力恢复后的那一刻，她触摸到他的手并认出了真相。
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邦妮与克莱德 (1967)
一部如此新鲜和大胆的黑帮电影，在色情中如此厚颜无耻，在其子弹般的暴力中如此令人震惊，以至于它实际上成为了好莱坞电影制片厂系统的核心。然而，《邦妮与克莱德》的美学秘诀在于，它实际上以一种独一无二的完美平衡，介于前后的电影世界之间。这部电影讲述了 1930 年代臭名昭著的银行劫匪克莱德·巴罗和邦妮·帕克的故事，他们由沃伦·比蒂和费·唐纳薇扮演，既散发着惊人的魅力，又有着令人心碎的脆弱，这部电影为新好莱坞打开了自由之门，而亚瑟·佩恩执导它具有视觉上的严谨和只能称为经典的铁甲设计。
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Variety
对“邦妮和克莱德”的原始评论。在Prime Video上租借或购买影片。
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四百击 (1959)
经过多年的推崇，许多被奉为经典的经典作品的棱角都变得柔和了。但法国新浪潮奠基人弗朗索瓦·特吕弗的处女作，一位以残酷的洞察力着称的电影评论家，抵制了这种趋势，就像特吕弗虽然挖掘了自己的童年，却抵制了怀旧之情。取而代之的是，这幅被父母忽视的巴黎逃学少年安托万（让-皮埃尔·利奥，有史以来最伟大的青少年表演之一）的肖像仍然保持美丽的原始状态，不是作为精心重建的记忆，而是作为第一次生活的事件。在此之后，Léaud 将成为一名演员，而 Truffaut 不仅是一名导演，还是一名导演（他曾热情地提倡这一理论）。但在这里，什么都没有写，“400 次打击”，从它的教室开始到它令人震惊的令人回味的最终定格，永远保持新的状态。
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养娃 (1938)
在卡里·格兰特和凯瑟琳·赫本的四次合作中，霍华德·霍克斯的喧闹闹剧是最有趣、最滑稽、最精彩的一部，它的闹剧快速、狂野，充满了激烈的化学反应，完全符合快速俏皮话和混乱结合的怪诞类型所要求的所有方式。但是，“抚养婴儿”最特别的地方可能是它致力于在一个杂乱无章、不寻常的游戏围栏中表现出高度的荒谬性，这个游戏围栏既有一只松散的豹子，也有一根放错地方的恐龙骨头。从对性别规范的超前观察到书呆子古生物学家和疯狂社交名流之间激烈的交流，霍克斯令人眼花缭乱的浪漫喜剧是永恒的经典。
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东京物语 (1953)
在其惊人的职业生涯中，日本传奇人物小津安二郎一次又一次地证明了他的神奇能力，即可以将人文主义向各个方向展开，形成史诗般的主题景观。继《暮春》和《初夏》之后，小津“纪子三部曲”的最后一部电影《东京物语》将导演看似安静的国内焦点提升到了最超然的高度。在仔细观察一对老年夫妇访问东京并受到成年子女不同程度的忽视和不尊重的故事中，小津在由 Chishū Ryū 和 Chieko Higashiyama 领导的最高级演员的教唆下扮演年迈的父母，简单地塑造了关于代沟的最伟大、最具破坏性的电影。
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公寓 (1960)
1960 年，比利·怀尔德 (Billy Wilder) 确信企业正在毁掉好莱坞。他将这种愤世嫉俗融入这部尖刻的喜剧中，冷眼旁观大企业对人类尊严的影响，杰克莱蒙的隔间工人巴德巴克斯特可能会出卖他所爱的女人（雪莉麦克雷恩）以获得初级主管洗手间的钥匙. 正如 MacLaine 抑郁的电梯操作员叹息的那样，“有些人乘坐，有些人被乘坐。” 许多影评人对影片本身感到反感，对怀尔德拒绝向观众说巴克斯特的行为像只虱子感到不安。这种模棱两可给怀尔德的电影带来了持久的深度——它的讽刺感觉每年都更相关——而且，讽刺的是，它证明了伟大的艺术毕竟可以在好莱坞企业的领导下创作出来。
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唐人街 (1974)
一颗流弹、一声汽车喇叭、一声尖叫和罗曼·波兰斯基的“唐人街”也许是美国电影中最令人沮丧的结局。但具有讽刺意味的结局的悲剧分量来自演员（尤其是杰克尼科尔森、费伊唐纳威和约翰休斯顿）与每个剧组部门一起工作，以达到职业生涯的最佳状态，在一部充满恶意和隐藏议程的罗伯特汤恩剧本中。干旱、乱伦、橘子园、谋杀和金钱，这是结束所有洛杉矶新黑色电影的洛杉矶新黑色电影，控制得如此之好，你可以从任何一个细节中克隆出整个光荣的肮脏事件，从杰克吉蒂斯鼻子上的绷带伊夫林·墨尔雷 (Evelyn Mulwray) 眼中的瑕疵。
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乱世佳人 (1939)
很长一段时间，它只是典型的好莱坞电影：对明星力量和奇观、肥皂剧和历史如何融合成一种席卷观众的体验的引人入胜的定义。我们现在有两种不同的看法。内战期间和之后电影对南方的浪漫想象中嵌入了对被奴役于种植园的美国黑人生活的可耻麻木不仁。时间并没有善待“乱世佳人”种族的狭隘视野。然而，这对电影戏剧中棘手的威严确实非常友善。斯嘉丽·奥哈拉 (Scarlett O"Hara) 的传奇故事曾一度被视为“女性电影”的领地，如今它比以往任何时候都更清楚地成为美国对超凡力量的叙事，费雯丽 (Vivien Leigh) 演绎了制片厂制时代女演员最令人痛心的表演.
