《千与千寻》2001年在日本上映，是第一部摘得奥斯卡最佳动画长片的非欧美动画片；第一部荣膺柏林电影节金熊奖最佳影片的动画片。
女主千寻是一位十岁的姑娘，她大概是1991年出生，电影虽然上映已满二十周年，主角却是一位如假包换的九零后。
2001年的日本正好处于经济泡沫崩盘后“失去的二十年”。这段时间出生的孩子，被称为迷失的一代。
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60年代末的日本赶超了二战前的经济水平，高速增长的经济导致日本产能过剩、贫富阶层分化愈加激烈、失业率年年攀升，整个日本社会陷入到了一种疯狂而绝望的集体情绪中。
虽然迷失，2001年十岁的千寻是坐在崭新的奥迪汽车里搬家，当时的她家正是现今社会最焦虑的中产阶级，而当时的中国各大媒体还在大胆预测，2001年就是中国家庭轿车元年。
千寻的父亲带着一家走错路，步入一片荒地后，看到破败的建筑，他猜测这是日本泡沫经济遗留下来的，90年代的时候到处都在开发，后来发生了泡沫经济，大家都倒了。
然后千寻的父亲不顾千寻的反对，走进了诡异的无人街道，也意味着进入了可以淹没一切的泡沫时代。
千寻的父母在无人的街道大吃大喝，毫不克制地提前消费所有的美味，他们给自己的借口是可以等食物主人回来的时候，再支付费用。千寻因为道德感抵挡住了诱惑，食物的主人一直没有回来，他们也吃的更加疯狂，直到完全变成了猪。
白龙告诉手足无措的千寻，在这个世界中，如果不吃东西就会消失，如果只吃不工作，则会被变成猪，所以吃完东西再勤劳的工作，才能存活下去，只有活下去才能去救变成猪的父母。
电影里千寻工作的汤屋是一个温泉大浴场，源自宫崎骏童年时的遐想：一个专为神仙而设的浴场必定更为有趣，现今的神仙日理万机，大概也想偷得浮生半日闲吧。
而神仙生活的背后，也有无数像千寻一样依靠契约工作的人，大家只需要有花名就足够，没有人关心花名背后真实人的喜怒哀乐，这样公司才能最快速的运转，这个花名背后的人一旦离开或者倒下，直接替换一个新的螺丝钉就可以。
汤屋来了一位可怕的客人腐烂神，如此悲催的工作自然只能安排给职场新人千寻。当千寻和汤屋的人一起拔出腐烂神身体中的刺，大量工业垃圾倾泄而出后，才发现腐烂神竟是河川主人。
泡沫时代，日本每一个还没毕业的大学生都被提前高价聘请，每一个普通职员都可以有丰富的夜生活，由于深夜娱乐结束再回家的人太多，不付小费都抢不到出租车。
日本的泡沫经济成为了过去，他们现在的职场人也告别了疯狂的夜生活，现在的日本大学生早早就开始为工作焦虑，为是否可以实现婚姻必备条件的平均收入而迷茫。
中国线下的消费宣传虽然极尽所能，菜市场的阿姨生存依然艰难，而真正轰轰烈烈的消费主义还是要看互联网，指数上升的流水让每一个人为之疯狂，员工的KPI一直随着最高值升高。
为了尽可能提高商品转化率，每一个工作人员都需要连轴转盯数据做复盘，街道上夜生活丰富与否不清楚，但是打不到车的大部分是996加班到凌晨的职场人。
每一个炫富到极致的微商，每一个唯恐不够自夸的商品链接，都让普通人怀疑自己脚下的道路是否正确。好像在这个忙着赚钱的世界里，自己只是个透明的存在。
千寻为了救白龙向锅炉爷爷求救的时候，他从抽屉中翻出了一叠发黄的车票，并不断告诫她这是四十年前用剩下的，那时正是泡沫经济的巅峰，那也是一条有去无回的列车。
因为白龙的不断提醒，千寻没有忘记自己的名字，也守护了自己的灵魂，为了救白龙，曾经蔫蔫又怯懦的千寻毫不犹豫地踏上这趟有去无回的列车，
白龙是因为契约，为汤婆婆偷过钱婆婆的印章而得到诅咒。千寻真诚地替白龙道歉，得到钱婆婆的原谅，从而救了白龙，白龙也记起了自己的名字。
无脸男回归初心，留在钱婆婆这里，通过双手劳动自给自足。千寻与白龙告别，与被救回的父母一起离开了诡异的围城，她依然是一个十岁的孩子，她的父母依然是原来的父母。
而现实中的九零后都不再是孩子，大部分也像千寻一样经历了职场的鞭打，目睹了互联网的泡沫，也看着泡沫被整顿。虽然曾经是柔软怯懦的孩子，九零后与网络这个围城的共存能力一般是超过父母的，父母慢慢变成需要自己帮助的人，自己也慢慢变成需要用工作支撑一个家庭的人。
在这时代的洪流里，成长是有去无回的旅行，难免迷茫困惑，不贪婪的人可以走得更远。不要回头，一直向前，守护好自己的初心就是自救。
