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《千与千寻》这部动画电影里充满了隐喻，无脸男出场时是站在桥上，站在边缘地带，没有人关注他，也不与其他人交往。正像是一无所知却有着好奇心，拥有一颗纯白的心的孩童。他看着车水马龙，往来的行人穿梭而过，而无脸男像是不存在于世上一般，与社会格格不入，没有交集。我们俗语里经常用有头有脸，来形容一个人的地位和成就，没有脸面的人，没有人会注意你。无脸男就是这样，他之所以没有脸，就是因为他没有身份，没有社会地位，他代表的是寂寞与虚无。
无脸男并没有固定的社会角色，所以他才能来去自如。即便被社会污浊所影响，还是可以回到从前，他并不像现实中那些，变得世俗后再也回不来的人们。他代表拥有赤子之心的人们，即便世间再虚伪，再险恶，他依然一无所动，无所视之。纵观宫崎骏大师的作品，你会发现他的每一部作品，都蕴含着深深的社会属性。小时候看宫崎骏的作品，感受到的只是画面的温馨与角色的新奇，等到我们长大了，却发现它的每一帧，都在向我们传达成长的意义。而对于那些大人们，它总能勾起深埋心底的情绪，人生五味，尽在其中。这些作品能够深入人心的原因，不仅仅是走心的画面制作，其实也是因为与我们的社会生活息息相关，宫崎骏每一部电影，都在映射现实情况。
汤婆婆其实是一个很有欲望的人，满眼的都是金钱利益，而开始无脸男是一个没有欲望的人，只因活在了一个物欲横流的世界上。他没有亲人，没有朋友，很孤独，和汤婆婆根本不是同一个世界的人。正是因为他的无欲无求才让汤婆婆束手无策，找不到怎么打败他的办法。而唯一的办法却让千寻做到了，无脸男看到了千寻的内心世界，一片纯真，积极乐观向上。他仿佛在千寻身上找到了自己的影子，真正能够打败无脸男的，是给他足够的温暖和关心。他需要的是这个世界可以接纳他，能够融入到这个世界当中，和大家一起生活。
无脸男属于妖怪，地位比神低得多，但也有很大法力，但不是正神。妖怪大多邪恶，就比如河童会袭击游泳者，让他们溺水而死，然后吃它们内脏。至于汤婆婆，她只是巫女，巫女是神社中侍奉神明的职业，经过修行也可以进入神界，但地位低下。汤婆婆只是开了个浴室为神仙服务，和神仙不能相比，法力自然也不是妖怪的对手。所以，汤婆婆的火焰打在无脸男的身上，后者根本毫发无伤。
在《千与千寻》动漫中，无脸男是一个比较迷的角色，开始一直默默无闻，被千寻吸引，并且帮助她获取汤牌。后来揣着许多“黄金”作为客人进入澡堂，慢慢变坏，吞噬服务员。但在“黄金”的诱惑下，没有人反抗，而是将他作为大爷一般供奉。只有千寻不买他的账，不愿意陪他一起，此时的无脸男应该是非常寂寞的，即使金钱令他受到追捧，却得不到友谊。最后暴怒，不断地在澡堂中闹事，追逐千寻。无脸男由最开始的透明，逐渐被欲望支配，成为了一个强劲的对手。汤婆婆虽然有魔法，但是在强大的欲望面前，也无能为力，所以汤婆婆怕无脸男。无脸男在《千与千寻》动漫中是一个特殊的存在，他个性的转变很巧妙的代表了现在社会的一些欲望，很具有写实意义。
汤婆婆是澡堂的老板娘，法力高强，但作为服务业的从业人员，是不会和客人起冲突的，况且是财大气粗的客人。所以不存在汤婆婆打不过无脸男，而是双方不会去较量。汤婆婆经营着汤屋，对每位客人都报以最大的笑意，毕竟只有优质的服务，才能换取更多的利益。但是汤婆婆对汤屋的员工却相当苛刻，像极了压榨工人的资本家，是社会中对于追求利益的象征。
汤婆婆阻止无脸男失败的时候，无脸男已经吃下了千寻给他的河神的丸子，正处在由追逐物欲，恢复到以前清新如初的状态的过程中。因此也可以认为是天真无邪打败了争名逐利，也算是宫崎骏老爷子对理想社会的展望吧。总的来说，所有事情都有对立面，也有牵制面，这样才能维护生态平衡，无脸男也是需要汤婆婆的饭菜，和天真女孩的关爱。
